أغسطس ستريندبرج ، الروائي السويدي والشاعر والكاتب المسرحي (تُوفي عام ١٩١٢)
يوهان أوجست ستريندبرج (بالسويدية: [st ˈstrɪ̂nːdbærj] (استمع) ؛ 22 يناير 1849 - 14 مايو 1912) كان كاتبًا مسرحيًا وروائيًا وشاعرًا وكاتب مقالات ورسامًا سويديًا. كاتب غزير الإنتاج اعتمد غالبًا بشكل مباشر على تجربته الشخصية ، كتب ستريندبرج أكثر من ستين مسرحية وأكثر من ثلاثين عملاً روائيًا وسيرة ذاتية وتاريخًا وتحليلًا ثقافيًا وسياسة خلال حياته المهنية التي امتدت لأربعة عقود. كان مجربًا جريئًا ومقاتلًا للأيقونات ، استكشف مجموعة واسعة من الأساليب والأغراض الدرامية ، من المأساة الطبيعية والمسرحيات الأحادية والمسرحيات التاريخية ، إلى توقعاته للتقنيات الدرامية التعبيرية والسريالية. من أول أعماله ، طور ستريندبرج أشكالًا مبتكرة من العمل الدرامي واللغة والتكوين البصري. يعتبر "أب" الأدب السويدي الحديث وكتابه "الغرفة الحمراء" (1879) كثيرًا ما يوصف بأنه أول رواية سويدية حديثة. في السويد ، يُعرف ستريندبرغ بأنه كاتب مقالات ورسام وشاعر ، وعلى وجه الخصوص كروائي وكاتب مسرحي ، ولكن في بلدان أخرى يُعرف في الغالب بأنه كاتب مسرحي.
رفض المسرح الملكي أول مسرحية رئيسية له ، ماستر أولوف ، في عام 1872 ؛ لم يكن حتى عام 1881 ، عندما كان في الثانية والثلاثين من عمره ، أن عرضه الأول في المسرح الجديد أعطاه إنجازًا مسرحيًا. في مسرحياته الأب (1887) ، الآنسة جولي (1888) ، والدائنون (1889) ، ابتكر دراما طبيعية - بناءً على الإنجازات الراسخة لمشكلة نثر هنريك إبسن مع رفض استخدامها لهيكل جيد الصنع. مسرحية - استجابت لنداء حمل السلاح لبيان إميل زولا "الطبيعة في المسرح" (1881) والمثال الذي قدمه أندريه أنطوان الذي تم إنشاؤه حديثًا Théâtre Libre (افتتح عام 1887). في Miss Julie ، يحل التوصيف محل الحبكة كعنصر درامي مهيمن (على عكس الميلودراما والمسرح الجيد) ويتم التأكيد على الدور المحدد للوراثة والبيئة على الشخصيات "المتذبذبة والمتفككة". صمم ستريندبرغ مسرحه التجريبي الاسكندنافي قصير العمر (1889) في كوبنهاغن على مسرح أنطوان واستكشف نظرية الطبيعة في مقالاته "في القتل النفسي" (1887) ، "في الدراما الحديثة والمسرح الحديث" (1889) ، و مقدمة للآنسة جولي ، وربما يكون آخرها البيان الأكثر شهرة لمبادئ الحركة المسرحية. خلال تسعينيات القرن التاسع عشر قضى وقتًا طويلاً في الخارج يشارك في التجارب العلمية ودراسات السحر والتنجيم. أدت سلسلة من الهجمات الذهانية الظاهرة بين عامي 1894 و 1896 (يشار إليها باسم "أزمة الجحيم") إلى دخوله المستشفى والعودة إلى السويد. تحت تأثير أفكار إيمانويل سويدنبورج ، قرر بعد شفائه أن يصبح "زولا الغامض". في عام 1898 عاد إلى الكتابة المسرحية مع To Damascus ، والتي ، مثل الطريق السريع العظيم (1909) ، هي مسرحية حلم للحج الروحي. مسرحية الأحلام (1902) - بمحاولتها الجذرية لإضفاء الطابع الدرامي على أعمال اللاوعي عن طريق إلغاء الزمان والمكان الدرامي التقليدي وتقسيم الشخصيات ومضاعفتها ودمجها ومضاعفتها - كانت مقدمة مهمة لكليهما. التعبيرية والسريالية. عاد أيضًا إلى كتابة الدراما التاريخية ، النوع الذي بدأ به مسيرته في كتابة المسرحيات. ساعد في إدارة المسرح الحميم من عام 1907 ، وهو مسرح صغير الحجم ، على غرار Kammerspielhaus من Max Reinhardt ، والذي عرض مسرحياته في الغرفة (مثل The Ghost Sonata).