ليليان هيلمان ، كاتب مسرحي وكاتب سيناريو أمريكي (د. 1984)
كانت ليليان فلورنس هيلمان (20 يونيو 1905-30 يونيو 1984) كاتبة مسرحية ومؤلفة وكاتبة سيناريو أمريكية معروفة بنجاحها في برودواي ، فضلاً عن تعاطفها مع الشيوعيين ونشاطها السياسي. تم وضعها على القائمة السوداء بعد مثولها أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية (HUAC) في ذروة الحملات المناهضة للشيوعية في عامي 1947-1952. على الرغم من أنها واصلت العمل في برودواي في الخمسينيات ، إلا أن إدراجها في القائمة السوداء من قبل صناعة السينما الأمريكية تسبب في انخفاض دخلها. امتدح الكثيرون هيلمان لرفضها الإجابة على أسئلة HUAC ، لكن آخرين اعتقدوا ، على الرغم من نفيها ، أنها كانت تنتمي إلى الحزب الشيوعي. في العلية ، جزء آخر من الغابة ، ساعة الأطفال والثعالب الصغيرة. قامت بتكييف مسرحيتها شبه السيرة الذاتية The Little Foxes في سيناريو من بطولة Bette Davis. أصبحت هيلمان أول كاتبة سيناريو تحصل على ترشيح فردي لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس في عام 1941. قبل ثلاث سنوات ، تم ترشيح جوان هاريسون جنبًا إلى جنب مع تشارلز بينيت.
كان هيلمان متورطًا بشكل رومانسي مع زميله الكاتب والناشط السياسي داشيل هاميت ، مؤلف الروايات البوليسية الكلاسيكية The Maltese Falcon and The Thin Man ، الذي تم وضعه أيضًا على القائمة السوداء لمدة 10 سنوات. لم يتزوج الزوجان.
ابتداءً من أواخر الستينيات ، واستمرت حتى وفاتها ، تحولت هيلمان إلى كتابة سلسلة من المذكرات الشعبية عن حياتها الملونة ومعارفها. تم الطعن في دقة هيلمان في عام 1979 في برنامج ديك كافيت ، عندما قالت ماري مكارثي عن مذكراتها أن "كل كلمة تكتبها هي كذبة ، بما في ذلك" و "و" ال ". رفع هيلمان دعوى تشهير ضد مكارثي وكافيت ، وخلال الدعوى ، وجد المحققون أخطاء في Hellman's Pentimento. قالوا إن قسم "جوليا" في Pentimento ، الذي كان أساس الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار عام 1977 والذي يحمل نفس الاسم ، كان في الواقع مبنيًا على حياة موريل غاردينر. قالت مارثا جيلهورن ، إحدى أبرز المراسلين الحربيين في القرن العشرين ، وكذلك الزوجة الثالثة لإرنست همنغواي ، إن ذكريات هيلمان عن همنغواي والحرب الأهلية الإسبانية كانت خاطئة. اتهم مكارثي وجيلهورن وآخرون هيلمان بالكذب بشأن عضويتها في الحزب الشيوعي وبأنها ستالينية ملتزمة. وسحب منفذيها الشكوى في النهاية. تعتمد سمعة هيلمان الأدبية الحديثة إلى حد كبير على المسرحيات والسيناريوهات من العقود الثلاثة الأولى من حياتها المهنية ، وليس على المذكرات التي نُشرت لاحقًا في حياتها.