كازيمير ماليفيتش ، رسام ومنظر أوكراني روسي (مواليد 1878)
كازيمير سيفرينوفيتش ماليفيتش (23 فبراير [OS 11 فبراير] 1879 - 15 مايو 1935) كان فنانًا ومنظرًا سوفيتيًا وأوكرانيًا رائدًا ومنظرًا فنيًا من أصل بولندي ، وكان لعمله وكتابته الريادة تأثير عميق على تطور الفن غير الموضوعي (أو الفن التجريدي) في القرن العشرين. ولد في كييف لعائلة عرقية بولندية ، سعى مفهومه عن التفوق إلى تطوير شكل من أشكال التعبير ينتقل قدر الإمكان عن عالم الأشكال الطبيعية (الموضوعية) والموضوع من أجل الوصول إلى "سيادة الشعور الخالص" و الروحانية. تعتبر ماليفيتش جزءًا من الطليعة الأوكرانية (جنبًا إلى جنب مع ألكسندر أرشيبينكو وفلاديمير تاتلين وسونيا ديلوناي وأليكساندرا إيكستر وديفيد بورليوك) التي تم تشكيلها من قبل فنانين من أصل أوكراني عملوا أولاً في أوكرانيا وبعد ذلك على امتداد جغرافي بين أوروبا وأمريكا: في وقت مبكر ، عمل ماليفيتش في مجموعة متنوعة من الأساليب ، وسرعان ما استوعب حركات الانطباعية والرمزية والفاوفية ، وبعد زيارة باريس في عام 1912 ، التكعيبية. تبسيط أسلوبه تدريجيًا ، طور منهجًا مع الأعمال الرئيسية التي تتكون من أشكال هندسية نقية وعلاقاتها ببعضها البعض ، على أساس الحد الأدنى من الأسس. مربعه الأسود (1915) ، مربع أسود على أبيض ، يمثل أكثر اللوحات التجريدية جذريًا التي تم إنشاؤها حتى الآن ورسم "خطًا غير قابل للتقاطع (...) بين الفن القديم والفن الجديد" ؛ التركيب التفوقي: أبيض على أبيض (1918) ، مربع أبيض مصفر بالكاد متمايز متراكب على أرضية بيضاء ، من شأنه أن يأخذ مثاله عن التجريد الخالص إلى نهايته المنطقية. بالإضافة إلى لوحاته ، وضع ماليفيتش نظرياته في الكتابة ، مثل "من التكعيبية والمستقبلية إلى التفوق" (1915) والعالم غير الموضوعي: بيان التفوق (1926). من العقود المحيطة بثورة أكتوبر (OS) في عام 1917. في أعقابها مباشرة ، شجعت الفصائل التروتسكية في الحكومة الحركات الطليعية مثل التفوق وبنيوية فلاديمير تاتلين. شغل ماليفيتش العديد من المناصب التعليمية البارزة وتلقى عرضًا منفردًا في معرض الدولة السادس عشر في موسكو عام 1919. امتد اعترافه إلى الغرب من خلال معارض فردية في وارسو وبرلين في عام 1927. من عام 1928 إلى عام 1930 ، عمل بالتدريس في معهد كييف للفنون ، مع ألكسندر بوغومازوف وفيكتور بالموف وفلاديمير تاتلين ونشروا مقالاته في مجلة خاركيف نوفا جينيراتسيا (الجيل الجديد). لكن بدء القمع في أوكرانيا ضد المثقفين أجبر ماليفيتش على العودة إلى سانت بطرسبرغ الحديثة. منذ بداية الثلاثينيات ، بدأ الفن الحديث في التراجع عن حكومة جوزيف ستالين الجديدة. سرعان ما فقد ماليفيتش منصبه التدريسي ، وصودرت الأعمال الفنية والمخطوطات ، ومُنع من صنع الفن. في عام 1930 ، سُجن لمدة شهرين بسبب الشكوك التي أثارتها رحلته إلى بولندا وألمانيا. أُجبر على التخلي عن التجريد ، رسم بأسلوب تمثيلي في السنوات التي سبقت وفاته بمرض السرطان عام 1935 ، عن عمر يناهز 56 عامًا.
ومع ذلك ، فقد أثر فنه وكتاباته على معاصريه مثل El Lissitzky و Lyubov Popova و Alexander Rodchenko ، بالإضافة إلى أجيال من الفنانين التجريديين اللاحقين ، مثل Ad Reinhardt و Minimalists. تم الاحتفال به بعد وفاته في المعارض الرئيسية في متحف الفن الحديث (1936) ، ومتحف غوغنهايم (1973) ومتحف ستيديليك في أمستردام (1989) ، الذي يضم مجموعة كبيرة من أعماله. في التسعينيات ، بدأت مطالبات ملكية المتاحف للعديد من أعمال ماليفيتش محل نزاع من قبل ورثته.