جياكومو مييربير ، مؤلف ومعلم ألماني (ب 1791)
جياكومو مييربير (ولد جاكوب ليبمان بير ؛ 5 سبتمبر 1791 - 2 مايو 1864) كان مؤلف أوبرا ألمانيًا من مواليد يهودية ، "أكثر ملحن أوبرا أداءً خلال القرن التاسع عشر ، وربط بين موتسارت وفاجنر". من خلال أوبرا روبرت لي ديابل عام 1831 وخلفائها ، أعطى نوع الأوبرا الكبرى "الشخصية الحاسمة". تم تحقيق أسلوب أوبرا مايربير الكبير من خلال دمج أسلوب الأوركسترا الألمانية مع التقاليد الصوتية الإيطالية. تم توظيفها في سياق Libretti المثيرة والميلودرامية التي أنشأها Eugène Scribe وتم تعزيزها بواسطة تكنولوجيا المسرح الحديثة في أوبرا باريس. لقد وضعوا معيارًا ساعد في الحفاظ على باريس كعاصمة الأوبرا في القرن التاسع عشر.
ولد لعائلة ثرية في برلين ، بدأ مايربير مسيرته الموسيقية كعازف بيانو لكنه سرعان ما قرر أن يكرس نفسه للأوبرا ، حيث أمضى عدة سنوات في إيطاليا للدراسة والتأليف. كانت أوبراه Il crociato عام 1824 في Egitto أول من أكسبه شهرة على مستوى أوروبا ، لكن روبرت لو ديابل (1831) هو الذي رفع مكانته إلى مستوى المشاهير. مسيرته العامة ، التي استمرت من ذلك الحين وحتى وفاته ، والتي ظل خلالها شخصية مهيمنة في عالم الأوبرا ، لخصها معاصره هيكتور بيرليوز ، الذي ادعى أنه ليس لديه الحظ في أن يكون موهوبًا فحسب ، بل الموهبة أيضًا تكون محظوظا.' كان في ذروته مع أوبرا Les Huguenots (1836) و Le prophète (1849) ؛ تم تأدية أوبراه الأخيرة (لافريكين) بعد وفاته. جعلته أوبراه أكثر الملحنين أداءً في دور الأوبرا الرائدة في العالم في القرن التاسع عشر.
في نفس الوقت الذي حقق فيه نجاحاته في باريس ، كان Meyerbeer ، بصفته كاتبًا للموسيقى البروسية Kapellmeister (مدير الموسيقى) من عام 1832 ، ومن عام 1843 كمدير عام للموسيقى البروسية ، مؤثرًا أيضًا في الأوبرا في برلين وفي جميع أنحاء ألمانيا. كان من أوائل المؤيدين لريتشارد فاجنر ، مما مكن من إنتاج أوبرا الأخير Rienzi. تم تكليفه بكتابة الأوبرا الوطنية Ein Feldlager في Schlesien للاحتفال بإعادة افتتاح دار الأوبرا الملكية في برلين في عام 1844 ، وكتب الموسيقى لبعض مناسبات الدولة البروسية.
بصرف النظر عن حوالي 50 أغنية ، كتب مايربير القليل باستثناء المسرح. أدت الاعتداءات الحاسمة على فاجنر وأنصاره ، خاصة بعد وفاة مايربير ، إلى تراجع شعبية أعماله ؛ تم قمع أوبراه من قبل النظام النازي في ألمانيا ، وأهملت من قبل دور الأوبرا خلال معظم القرن العشرين. ومع ذلك ، في القرن الحادي والعشرين ، بدأت دور الأوبرا الفرنسية الكبرى للملحن في الظهور مرة أخرى في مجموعة دور الأوبرا الأوروبية العديدة.