ظهرت شخصية ويلي جيليس من نورمان روكويل لأول مرة على غلاف The Saturday Evening Post.
ويلي جيليس جونيور (أكثر شيوعًا هو ويلي جيليس) هو شخصية خيالية أنشأها نورمان روكويل لسلسلة من لوحات الحرب العالمية الثانية التي ظهرت على أغلفة 11 عددًا من The Saturday Evening Post بين عامي 1941 و 1946. برتبة جندي تم تتبع مسيرته المهنية على غلاف البريد من الاستقراء وحتى التفريغ دون تصويره في المعركة. تم تصميمه هو وصديقته من قبل اثنين من معارف روكويل. لم يتم استخدام جيليس حصريًا على أغلفة البريد ، ولكن سلسلة أغطية ويلي جيليس كانت سمة مميزة لعمل روكويل في زمن الحرب. كان روكويل في أوج شهرته ، وكانت صحيفة Post في ذروة شهرتها حيث بلغ عدد المشتركين 4 ملايين مشترك ، ويعتقد العديد من هؤلاء المشتركين أن جيليس كان شخصًا حقيقيًا. ساهم فن روكويل في زمن الحرب في نجاح جهود مبيعات السندات في زمن الحرب ، بما في ذلك ويلي جيليس ، والحريات الأربعة ، وروزي المبرشم ، وقد تم تضمين سلسلة جيليس في جولتين رئيسيتين في روكويل منذ عام 1999. وقد تجولت كجزء من غلاف روكويل بوست معرض فني بأثر رجعي من 1999 إلى 2002 ، وكجزء من معرض روكويل الفني في الحرب العالمية الثانية في الأربعينيات من عام 2006 إلى 2010.
كان نورمان بيرسفيل روكويل (3 فبراير 1894-8 نوفمبر 1978) رسامًا ورسامًا أمريكيًا. تحظى أعماله بجاذبية واسعة في الولايات المتحدة بسبب انعكاسها للثقافة الأمريكية. يشتهر روكويل برسوم غلاف الحياة اليومية التي أنشأها لمجلة The Saturday Evening Post على مدار ما يقرب من خمسة عقود. من بين أشهر أعمال روكويل سلسلة ويلي جيليس ، روزي المبرشم ،
المشكلة التي نعيشها جميعًا ، نعمة وسلسلة الحريات الأربع. كما أنه معروف بعلاقته التي استمرت 64 عامًا مع Boy Scouts of America (BSA) ، والتي أنتج خلالها أغلفة لمنشوراتهم Boy 'Life والتقويمات والرسوم التوضيحية الأخرى. تتضمن هذه الأعمال صورًا شائعة تعكس قسم الكشافة وقانون الكشافة مثل The Scoutmaster و A Scout Is Reverent و A Guiding Hand وغيرها الكثير.
كان روكويل فنانًا غزير الإنتاج ، حيث أنتج أكثر من 4000 عمل أصلي في حياته. معظم أعماله الباقية موجودة في مجموعات عامة. تم تكليف روكويل أيضًا بتوضيح أكثر من 40 كتابًا ، بما في ذلك توم سوير وهكلبيري فين بالإضافة إلى رسم صور الرؤساء أيزنهاور وكينيدي وجونسون ونيكسون ، بالإضافة إلى شخصيات أجنبية ، بما في ذلك جمال عبد الناصر وجواهر لال نهرو. وشملت موضوعات صورته جودي جارلاند. كانت إحدى صوره الأخيرة للكولونيل ساندرز في عام 1973. وكانت مساهماته السنوية في تقاويم الكشافة بين عامي 1925 و 1976 (حصل روكويل عام 1939 على جائزة سيلفر بافالو ، وهي أعلى جائزة للبالغين قدمها فتيان الكشافة الأمريكية). طغت بظلالها قليلاً على أكثر أعماله التقويمية شهرة: الرسوم التوضيحية "فور سيزونز" لبراون وبيجلو والتي نُشرت لمدة 17 عامًا بدءًا من عام 1947 وأعيد إنتاجها في أنماط وأحجام مختلفة منذ عام 1964. Jell-O و General Motors و Scott Tissue وشركات أخرى. الرسوم التوضيحية للكتيبات والكتالوجات والملصقات (خاصة العروض الترويجية للأفلام) والموسيقى الورقية والطوابع وبطاقات اللعب والجداريات (بما في ذلك "Yankee Doodle Dandy" و "God Bless the Hills" ، والتي اكتملت في عام 1936 في Nassau Inn في برينستون ، نيوجيرسي) قام بتدوير أعمال روكويل كرسام.
تم رفض عمل روكويل من قبل نقاد الفن الجادين في حياته. تبدو العديد من أعماله حلوة بشكل مفرط في رأي النقاد المعاصرين ، وخاصة أغلفة Saturday Evening Post ، والتي تميل نحو التصوير المثالي أو العاطفي للحياة الأمريكية. وقد أدى ذلك إلى صفة "Rockwellesque" التي غالبًا ما تكون مهينة. وبالتالي ، لا يعتبر روكويل "رسامًا جادًا" من قبل بعض الفنانين المعاصرين ، الذين يعتبرون عمله برجوازيًا وفنانيًا. ذكر الكاتب فلاديمير نابوكوف أن أسلوب روكويل الرائع قد استخدم "مبتذلاً" ، وكتب في روايته Pnin: "أن دالي هو حقًا شقيق نورمان روكويل التوأم الذي اختطفه الغجر في طفولته". أطلق عليه بعض النقاد لقب "رسام" بدلاً من فنان ، وهي تسمية لم يكن يمانع بها ، لأن هذا كان ما أسماه بنفسه. ومع ذلك ، في سنواته الأخيرة ، بدأ روكويل في الحصول على مزيد من الاهتمام كرسام عندما اختار أكثر جدية مواضيع مثل سلسلة العنصرية لمجلة لوك. أحد الأمثلة على هذا العمل الأكثر جدية هو المشكلة التي نعيشها جميعًا ، والتي تناولت قضية التكامل العرقي في المدرسة. تصور اللوحة فتاة سوداء شابة ، روبي بريدجز ، محاطة بحراس فيدراليين بيض ، تسير إلى المدرسة أمام جدار تشوهه كتابات عنصرية على الجدران. عُرضت هذه اللوحة عام 1964 في البيت الأبيض عندما التقى بريدجز بالرئيس باراك أوباما في عام 2011.