جون كيج ، الملحن والمنظر الأمريكي (ب .1912)
كان جون ميلتون كيج جونيور (5 سبتمبر 1912-12 أغسطس 1992) ملحنًا ومنظرًا موسيقيًا أمريكيًا. كان Cage رائدًا في عدم التحديد في الموسيقى والموسيقى الكهروصوتية والاستخدام غير القياسي للآلات الموسيقية ، وكان أحد الشخصيات الرائدة في طليعة ما بعد الحرب. أشاد به النقاد كواحد من أكثر الملحنين تأثيراً في القرن العشرين. كان له دور فعال أيضًا في تطوير الرقص الحديث ، غالبًا من خلال ارتباطه بمصمم الرقصات Merce Cunningham ، الذي كان أيضًا الشريك الرومانسي لـ Cage في معظم حياتهم. عدم وجود صوت متعمد الموسيقيون الذين يقدمون العمل لا يفعلون شيئًا سوى التواجد طوال المدة المحددة في العنوان. محتوى التكوين ليس "أربع دقائق و 33 ثانية من الصمت" كما يُفترض غالبًا ، بل هو أصوات البيئة التي يسمعها الجمهور أثناء الأداء. جعل تحدي العمل للتعريفات المفترضة حول الموسيقى والتجربة الموسيقية موضوعًا شائعًا ومثيرًا للجدل في كل من علم الموسيقى وجماليات الفن والأداء الأوسع. كان كيج أيضًا رائدًا في إعداد البيانو (بيانو تم تغيير صوته بواسطة أشياء موضوعة بين أوتارها أو مطارقها) ، حيث كتب العديد من الأعمال المتعلقة بالرقص وعدد قليل من المقطوعات الموسيقية. أشهرها Sonatas and Interludes (1946-1948) ، وكان من بين أساتذته هنري كويل (1933) وأرنولد شوينبيرج (1933–35) ، وكلاهما معروفان بابتكاراتهما الراديكالية في الموسيقى ، لكن التأثيرات الرئيسية لـ Cage تكمن في مختلف الشرق و ثقافات جنوب آسيا. من خلال دراسته للفلسفة الهندية وبوذية الزن في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، توصل كيج إلى فكرة الموسيقى التي يتم التحكم فيها عن طريق الصدفة ، والتي بدأ في تأليفها في عام 1951. عمليات الصدفة لاقتراح إجابات للأسئلة التي قد يطرحها المرء ، أصبحت أداة التكوين القياسية لـ Cage لبقية حياته. في محاضرة ألقاها عام 1957 بعنوان "الموسيقى التجريبية" ، وصف الموسيقى بأنها "مسرحية بلا هدف" وهي "تأكيد على الحياة - وليست محاولة لإخراج النظام من الفوضى أو اقتراح تحسينات في الإبداع ، ولكنها مجرد وسيلة للاستيقاظ على الحياة التي نعيشها ".