بيترو رايموندي ، ملحن إيطالي (ت ١٨٥٣)
بيترو رايموندي (20 ديسمبر 1786 ، روما - 30 أكتوبر 1853) كان ملحنًا إيطاليًا ، انتقاليًا بين العصرين الكلاسيكي والرومانسي. بينما كان مشهورًا في ذلك الوقت كمؤلف للأوبرا والموسيقى المقدسة ، كان أيضًا مبتكرًا في تقنية كونترابونتال وكذلك في إنشاء تزامن موسيقي ضخم.

ولد رايموندي في روما وتلقى تعليمه المبكر في نابولي. أمضى جزءًا من حياته المهنية المبكرة في جنوة ، ثم في صقلية ، حيث قدم عروض أوبرا في كاتانيا وميسينا ؛ لكنه عاد إلى نابولي في عام 1820 ، وبدأ حياته المهنية كمؤلف أوبرا هناك. بينما اشتهر بكونه مؤلف أوبرا خلال هذا الوقت ، كان مهووسًا بالنقطة المقابلة ، وقضى وقت فراغه في كتابة شرود للعديد من الأصوات ، بالإضافة إلى شرود متزامنة بمفاتيح وأنماط مختلفة لمجموعات متعددة من الأدوات المختلفة. اعتبر هذا العمل تجريبيًا ، ولم يدمج تجاربه ، في بداية حياته المهنية ، في أوبراه.

كانت القليل من أوبرا رايموندي ناجحة ، وبمجرد أن أدرك أن روسيني قد طغى عليه ، ولاحقًا من قبل بيليني ودونيزيتي ، غير اتجاهه التركيبي من إنتاج الأوبرا إلى الموسيقى المقدسة ؛ في هذا المجال كان لديه فرصة أفضل لتنغمس في حبه للنقطة المقابلة. نشر أطروحة مضادة في عام 1836 ، في نفس الوقت تقريبًا الذي كان فيه أول مؤلفاته التجريبية للعديد من الجوقات والأوركسترا. من هذا العام ، كرس معظم طاقاته لمثل هذه الإبداعات. ومع ذلك ، لم ينس مسيرته السابقة كمؤلف أوبرالي ، وقام ببعض المحاولات الأخيرة لتحقيق النجاح على المسرح الأوبراكي.

واحدة من أكثر تجاربه إثارة في التزامن الموسيقي كانت خطابه الثلاثي ، بوتيفار جوزيبي جياكوبي (1848). كان هذا العمل عبارة عن مجموعة من ثلاثة محاضرات مستقلة تم تصميمها ليتم تأديتها أولاً على التوالي ، ثم في نفس الوقت ، واحدة من التجارب القليلة المماثلة قبل موسيقى تشارلز آيفز في القرن العشرين. على عكس موسيقى آيفز ، كانت لغة رايموندي الموسيقية محافظة ، بل عفا عليها الزمن ، مستخدمة فقط اللغة النغمية للقرن الثامن عشر. تم تصميم أجزاء الخطابات لتلائم بعضها البعض بإحكام ، وكلها تخضع للقواعد المعيارية لنقطة المقابلة. أقيم الخطاب الثلاثي لأول مرة في روما عام 1852 ، في حفل موسيقي استمر ست ساعات ، وتطلب 430 فنانًا. وفقًا للرواية المعاصرة ، تم التغلب على ريموندي بالصوت الهائل للخطابات الثلاثة معًا في النهاية لدرجة أنه أغمي عليه ، وتسببت الحفلة الموسيقية في الإحساس الذي كان يرغب فيه لفترة طويلة. نتيجة لهذا النجاح ، تم تكريمه من قبل البابا ، وتلقي منه منصب المايسترو دي كابيلا في القديس بطرس ، وهو مستوى من الاعتراف لم يحققه في عالم الأوبرا.

تبع ريموندي الخطابة الثلاثية بتكوين أوبرا مزدوجة ، واحدة جادة وأخرى كوميدية ، والتي تم تصميمها مثل الخطابة الثلاثية ليتم إجراؤها إما على التوالي أو في وقت واحد. تم ترك هذا العمل (Adelasia / I quattro rustici) غير مكتمل عند وفاته عام 1853 ؛ ومع ذلك ، فقد تم وضع الكثير من التنسيق والنقطة المقابلة والعديد من تغييرات المشهد. كما هو متصور ، كان من الممكن أن تكون كل أوبرا بمثابة تعليق على الأخرى. لم يتم الانتهاء من هذه الأوبرا المزدوجة أو تنظيمها ، وإلى جانب موسيقى رايموندي الأخرى المتأخرة ، هي مثال على اتجاه تجريبي في منتصف القرن التاسع عشر لم يتابعه أي شخص آخر.

في لغته الموسيقية الفعلية ، كان Raimondi محافظًا ، وعمل تزامنه باتباع القواعد التقليدية للنقطة المقابلة ، وكذلك من خلال البقاء في عالم نغمي محدود.

يظهر ريموندي بشكل درامي في رواية مايكل أيرتون الساخرة Tittivulus.