أوسيب بريك ، كاتب وناقد أدبي روسي طليعي (د. 1945)
Osip Maksimovich Brik (بالروسية: Осип Максимович Брик) (16 يناير 1888 - 22 فبراير 1945) ، كان كاتبًا وناقدًا أدبيًا روسيًا رائدًا ، وكان أحد أهم أعضاء المدرسة الرسمية الروسية ، على الرغم من أنه عرّف نفسه أيضًا على أنه أحد المستقبليين.

ولد بريك ونشأ في موسكو ، وهو ابن لصائغ يهودي ثري. درس بريك القانون في الجامعة. كتب صديقه رومان جاكوبسون: "في أطروحته للدكتوراه ، أراد أن يكتب عن علم الاجتماع والوضع القانوني للبغايا ، وكان يتردد على الشوارع. تعرفه جميع البغايا هناك ، ودافع عنهن دائمًا مجانًا ، في جميع شؤونهن ، في مواجهاتهم مع الشرطة وهلم جرا ". لكنه سرعان ما وجد نفسه أكثر اهتمامًا بالشعر والشعر وكرس كل وقته لذلك ، وأصبح أحد مؤسسي OPOJAZ وكتب واحدة من أولى الدراسات الشكلية المهمة للأصوات في الشعر ، Zvukovye povtory ("التكرار السليم" ، 1917 ). كان لديه موقف مناهض للمؤلف بشدة ، حيث ذهب إلى أبعد من ذلك ليقول إنه إذا لم يكتب بوشكين يوجين أونيجين ، لكان شخص آخر يفعل ذلك ؛ وكتب أنه "لا شعراء ولا شخصيات أدبية ، هناك شعر وأدب". كان مهتمًا أيضًا بالتصوير الفوتوغرافي والسينمائي: "في عام 1918 ، كان بريك عضوًا في IZO Narkompros (قسم الفنون المرئية في اللجنة الشعبية للتعليم). ... كان بريك قريبًا بشكل خاص من ألكسندر رودشينكو وفعل الكثير لعمله الفوتوغرافي معروف." كان أيضًا نشطًا في الأفلام وكتب العديد من السيناريوهات ، بما في ذلك واحد لبوتوموك سينجيس-خان (سليل جنكيز خان) (مع إيفان نوفوكشونوف) ، من إخراج فسيفولود بودوفكين (1928).

التقى بزوجته المستقبلية ، ليليا كاجان ، عندما كان يبلغ من العمر 17 عامًا وكانت في الرابعة عشرة من عمره ؛ تزوجا في 26 مارس 1912 (كانت أختها إلسا كاتبة فرنسية بارزة وتزوجت من لويس أراغون)

نشأت ليلي ابنة رجل قانون يهودي مزدهر ، وسيم ، مهووس جنسيًا ، ومثقفًا للغاية مع طموح طاغٍ سائد بين نساء المثقفين الروس: أن تبقى في ذاكرة الإنسان من خلال كونها مصدر إلهام لشاعر مشهور. ... توصل الاثنان إلى اتفاق على حب بعضهما البعض "على طريقة تشيرنيشيفسكي" - في إشارة إلى واحد من أشهر المفكرين الراديكاليين في روسيا في القرن التاسع عشر ، والذي كان من أوائل المدافعين عن "الزيجات المفتوحة". العيش في قلب بوهيميا فنية واستقبال المثقفين في صالون زوجته اللذيذة ، أوسيب بريك ، وفياً لوعده ، قبل بهدوء خيانات زوجته منذ البداية. في الواقع ، عندما سمع زوجته تعترف بأنها نمت مع الشاعر الشاب الشهير فلاديمير ماياكوفسكي ، صاح بريك "كيف يمكنك رفض أي شيء لهذا الرجل؟" ... في عام 1918 ، عندما أصبح ماياكوفسكي وبريك لا ينفصلان ، انتقل ببساطة للعيش معهم. طوال بقية حياته ، أقام منزله في سلسلة من الشقق التي سكنها آل بريك.

استمرت علاقة ماياكوفسكي الجنسية مع ليلي من عام 1917 إلى عام 1923 ، وبعد ذلك استمر في تكوين صداقة وثيقة مع الزوجين: "طوال حياته ، ظل" أوسيا "بريك المستشار الأكثر ثقة للشاعر ، وأكثر مدعيه حماسة ، وأيضًا أحد مؤسسي المجلة الأكثر ديناميكية في أوائل الحقبة السوفيتية ، Left Front of Art ، "أو LEF ، والتي كانت أيضًا مطبوعة رسمية للمجموعة التي تحمل الاسم نفسه ، ومنصة للفن البنائي الروسي . (تم تغيير اسم المجلة لاحقًا إلى Novyi LEF.)

لم يكن بريك مجرد حديث أدبي ، بل كان يساريًا بقوة في السياسة. في ديسمبر 1918 ، شارك بريك مع ماياكوفسكي في مناقشات مع مدرسة الحزب في منطقة فيبورغ التابعة للحزب الشيوعي الروسي (RKP (b)) لإنشاء منظمة مستقبلية تابعة للحزب. تم تسمية المنظمة باسم كومفوت ، وقد تأسست رسميًا في يناير 1919 ، ولكن سرعان ما تم حلها بعد تدخل أناتولي لوناشارسكي.

في وقت لاحق ، في 8 يونيو 1920 ، انضم إلى Cheka. كتب جاكوبسون عن هذه الفترة:

من بوغاتيريف ، الذي زارني في براغ في ديسمبر 1921 ، علمت أن بريك كان في تشيكا. وأخبرني أن باسترناك ، الذي غالبًا ما كان يزور عائلة بريكس ، قال له: "مع ذلك ، أصبح الأمر مرعبًا إلى حد ما. تعال ، وتقول ليلي:" انتظر قليلاً ، سنتناول العشاء بمجرد عودة أوسجا من Cheka. "في نهاية عام 1922 قابلت Briks في برلين. قال لي أوسجا: "الآن هناك مؤسسة يفقد فيها الرجل عاطفته" ، وبدأ يروي لي عدة حلقات دموية إلى حد ما. كانت هذه هي المرة الأولى التي يترك فيها انطباعًا مثيرًا للاشمئزاز بالنسبة لي. العمل في تشيكا دمره.

بعد صعود جوزيف ستالين إلى السلطة ، شجع النظام الشيوعي علانية أساليب الواقعية الاشتراكية الحصرية وبدأ حملة للقضاء على كل الثقافة التي اعتبرها الحزب الشيوعي خطيرة. عانى معظم الفنانين والمفكرين الطليعيين من الاضطهاد ، ولم يفلت بريك من هذا المصير. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، حصل على مقالات حية عن ماياكوفسكي ومراجعات الكتب. توفي في عام 1945 بنوبة قلبية أثناء صعوده الدرج المؤدي إلى شقته في موسكو. لم يتم إعادة نشر أعماله في روسيا حتى منتصف التسعينيات. لخص إدوارد ج.براون حياته المهنية على النحو التالي: "لقد كتب القليل ، لكن مقالاته عن الشكل الشعري ... هي تحليلات شكلية رائعة للغة الشعرية ... وربما كان الأس الأكثر وضوحًا في ليف عن نظريات" الاجتماعية ". طلب "و" أدب الحقيقة ". رجل يتفوق على الذكاء ، ويبدو أنه لم يكن قويا لا في الأداء ولا من حيث المبدأ ".