يوهان جوتفريد إيكارد ، عازف البيانو والملحن الألماني (ت ١٨٠٩)
كان يوهان جوتفريد إيكارد (إيكهارت) (21 يناير 1735 - 24 يوليو 1809) عازف بيانو وملحنًا ألمانيًا.

ولد إيكارد في أوغسبورغ. في شبابه أصبح نقاشًا محترفًا للنحاس واكتسب تدريبه الموسيقي في وقت فراغه ، بشكل أساسي من C.P.E. فيرسوش أوبر من باخ آرت داس كلافير زو سبيلن وستة "بروبيسوناتن". في عام 1758 ، أخذه صانع البيانو والأعضاء يوهان أندرياس شتاين إلى باريس ، حيث عاش بقية حياته. في البداية دعم نفسه برسم المنمنمات ، وهي حرفة كان يمتلك فيها على ما يبدو مهارة كبيرة. مارس العزف على البيانو في وقت فراغه وسرعان ما طور مرفقًا رائعًا. سرعان ما اكتسبت العديد من الحفلات الموسيقية الناجحة شهرة والعديد من الطلاب.

تعرف ليوبولد موزارت على إيكارد أثناء زيارته لباريس في شتاء 1763-174 ، وأعرب عن تقديره الكبير له. وصف Grimm ، في كتابه "Littéraire" ، إيكارد بأنه "الأقوى" بين جميع الملحنين الباريسيين ، مشيرًا إلى أنه "لديه عبقري ، وأفكار أجمل ، وأسلوب لعب مليء بالمشاعر وخفة غير عادية". إن هذا لم يكن مجرد أسر مؤقت للدوائر الموسيقية الباريسية كما يشهد على ذلك J.-B. دي لا بورد ، الذي أعلن في عام 1780 أن إعدام إيكارد على لوحة المفاتيح كان "الأكثر ذكاءً وإمتاعًا" وأنه "يتفوق بشكل خاص في التحضير لساعات كاملة مما يجعل الوقت يمر كلحظات لأولئك الذين يستمعون إليه". قدم بيرني مزيدًا من الشهادة على الاحترام الكبير الذي شعر به معاصروه:

هناك العديد من الموسيقيين الألمان العظماء منتشرين في جميع أنحاء أوروبا ، والذين لا يُعرف الكثير عن جدارةهم في إنجلترا ، أو حتى في موطنهم الأصلي ؛ ومن بين هؤلاء إيكارد ، الذي أمضى خمسين عامًا في باريس. لم ينشر هذا الموسيقي إلا القليل ؛ ومع ذلك ، فمن الواضح أنه رجل عبقري وسيّد كبير على آلاته.

توفي إيكارد عن عمر يناهز 74 عامًا في باريس. عند وفاته ، لاحظ ميركيور دو فرانس أنه كان "أشهر عازف القيثارة في أوروبا".

لدى إيكارد مطالبتان للأهمية التاريخية: كان أول ملحن في باريس يصور سوناتات لوحة المفاتيح للبيانو ، وتوقع الرواج الكبير الذي سيستمتع به البيانو قبل عدة سنوات من قبول هذه الآلة في الصالونات وقاعات الحفلات الموسيقية في باريس. لسوء الحظ ، تم نشر ثلاثة أعمال فقط له: السوناتات الستة المرجع 1 (1763) ، سوناتاتان المرجع 2 (1764) ومجموعة من الاختلافات (1764) في "Menuet d'Exaudet". (تم تحرير جميع هذه الأعمال بواسطة E.Reeser في JG Eckard: Oeuvres Complètes، Amsterdam and Kassel، 1956؛ fugues and concertos التي أشار إليها Schubart ليست موجودة.) على الرغم من أن صفحة العنوان في المرجع 1 تحدد فقط harpsichord ، توسع مقدمة إيكارد أداء العمل ليشمل البيانو ؛ وإشاراته الدقيقة للظلال الديناميكية (على سبيل المثال رقم 6 ، الحركة الثانية) ، وهي ممارسة لم تكن معروفة من قبل في هذه الفترة ، تُظهر بوضوح تفضيله للأداة الأخيرة. تم تحديد كل من البيانو والهاربسيكورد في صفحة العنوان من المرجع 2 ، وتكشف الموسيقى عن اعتبار أكبر للخصائص الاصطلاحية للآلة الجديدة.

لا تتبع سوناتات إيكارد نمطًا محددًا فيما يتعلق بالتنظيم الرسمي: نصفها في ثلاث حركات ، واثنتان تتكونان من حركتين فقط ، واثنتان أخريان في حركة واحدة ممتدة نوعًا ما (المرجعان 1 عدد 4-5). على عكس سوناتات مواطني إيكارد المهاجرين في باريس ، لا شيء يدعو إلى الآلات المصاحبة لزيادة التعبير. يتم تنشيط النسيج في بعض الأحيان من خلال التداخل الكونترابونتالي لليد اليسرى ؛ وفي محاولة لجعل المرافقة ذات أهمية موسيقية أكبر ، لم يقيد إيكارد نفسه بنمط ألبيرتي الجهير ، بل استخدمه كواحد من عدة أجهزة. على الرغم من أن مادته الموضوعية لا يمكن تمييزها بشكل خاص عن تلك الخاصة بمعاصريه ، فإن قدرة إيكارد على تطويرها تتوقع الأعمال الناضجة لجوزيف هايدن وولفغانغ أماديوس موزارت (على سبيل المثال المرجع 1 رقم 2 ، الحركة الأولى). يظهر أسلوبه تأثير C.P.E. باخ (المرجع 1 رقم 3 ، الحركة الأولى) وهو مشابه لما قام به زميله المغترب يوهان شوبيرت (راجع الحركات الأولى لمرجع إيكارد رقم 1 رقم 3 وشوبيرت رقم 14 رقم 3). كما كان له تأثير كبير على موتسارت الشاب ، الذي أعجب بأعماله وتبنى بعض سماتها في موسيقى لوحة المفاتيح الخاصة به في 1762-174 (سوناتا K6 المصاحبة لموتسارت مشتقة من الحركتين الأولى والثالثة من إيكارد رقم 1 رقم 1 ). علاوة على ذلك ، في عام 1767 قام موزارت بنسخ إحدى سوناتات إيكارد ذات الحركة الواحدة (المرجع 1 رقم 4) على أنها الحركة البطيئة لكونشرتو البيانو الخاص به K40.