كارل مونشينغر ، قائد الأوركسترا والملحن الألماني (مواليد 1915)
كان كارل مونشينغر (29 مايو 1915 - 13 مارس 1990) قائدًا ألمانيًا للموسيقى الكلاسيكية الأوروبية. ساعد في إحياء الكنسي الذي أصبح الآن في كل مكان في D لـ Johann Pachelbel ، من خلال تسجيله مع أوركسترا Stuttgart Chamber Orchestra في عام 1960. (قدم جان فرانسوا بيلارد منافسًا وشائعًا أيضًا ، حيث قام بتسجيل نفس القطعة في نفس الوقت تقريبًا .) يُعرف Münchinger أيضًا باستعادة تقاليد الباروك لتفسير أعمال باخ ، أعظم حبه الموسيقي: القوى متوسطة الحجم ، والزخرفة الحكيمة ، والحيوية الإيقاعية ، ولكن ليس على "آلات الفترة".

ولد في شتوتغارت ، درس Münchinger في Hochschule für Musik في مدينته الأم. في البداية ، أجرى ضيفًا في كثير من الأحيان ، ودعم نفسه أيضًا بواجبات أخرى كعازف أرغن ومدير جوقة الكنيسة. في عام 1941 ، أصبح قائد فرقة هانوفر السيمفونية ، وهو المنصب الذي شغله طوال العامين التاليين. لم يشغل أي منصب قيادي آخر حتى نهاية الحرب العالمية الثانية.

في العام الذي انتهت فيه الحرب ، أسس أوركسترا غرفة شتوتغارت ، التي أنشأها في فرقة سياحية رائعة ؛ ظهرت لأول مرة في باريس في عام 1949 وظهرت لأول مرة في الولايات المتحدة في سان فرانسيسكو عام 1953. وتحت قيادته أصدرت الأوركسترا (لتسمية ديكا) العديد من التسجيلات ، معظمها خلال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، ومعظمها من إخراج باخ. وشملت هذه كونشيرتو براندنبورغ (ثلاث مرات) ، وأجنحة الأوركسترال ، وسانت ماثيو باشن ، وسانت جون باشن ، والعرض الموسيقي ، وأوراتوريو عيد الميلاد. من بين إصداراته وفرقة غير باخ ، ربما يكون الأفضل - وبالتأكيد الأكثر شهرة ، بخلاف أداء Pachelbel المذكور سابقًا - هو أداء Haydn's The Creation.

في عام 1977 ، أصبحت أوركسترا غرفة شتوتغارت أول فرقة ألمانية تزور جمهورية الصين الشعبية. تقاعد مونشينغر في عام 1988 ، قبل عامين من وفاته.

كان أسلوب Münchinger من حيث الأسلوب مع الأوركسترا مشابهًا إلى حد ما لتلك الخاصة بمعاصريه الأصغر سنًا إلى حد ما ريموند ليبارد ، السير نيفيل مارينر ، كلاوديو سيمون ، وبايارد المذكور أعلاه ، على الرغم من عرض عنصر إضافي من الصلابة اللونية (ناهيك عن الصرامة الشديدة أثناء التدريبات) وكذلك العروض) التي يمكن اعتبارها توتونية. مع الموضة المتزايدة لآلات القرن الثامن عشر ، من السبعينيات فصاعدًا ، تراجعت تفسيرات Münchinger بشكل كبير عن التفضيل النقدي وغالبًا ما تم رفضها على أنها "قديمة" ، على الرغم من أنه أظهر نفسه دائمًا على أنه موسيقي جيد وصعب ومنضبط وحساس. كان هناك المزيد من قادة الفرق الموسيقية الألمان الأكثر إبداعًا من Münchinger ، لكن كان هناك عدد قليل جدًا ممن تطابق معاييره العالية باستمرار.