مايلز ديفيس ، عازف البوق والملحن وقائد الفرقة الموسيقية الأمريكية (ت. 1991)
كان مايلز ديوي ديفيس الثالث (26 مايو 1926-28 سبتمبر 1991) عازف البوق الأمريكي وقائد الفرقة والملحن. وهو من أكثر الشخصيات نفوذاً واستحساناً في تاريخ موسيقى الجاز وموسيقى القرن العشرين. تبنى ديفيس مجموعة متنوعة من الاتجاهات الموسيقية في مهنة استمرت خمسة عقود أبقته في طليعة العديد من التطورات الأسلوبية الرئيسية في موسيقى الجاز. ولد في ألتون ، إلينوي ، ونشأ في شرق سانت لويس ، غادر ديفيس للدراسة في جويليارد في نيويورك سيتي ، قبل تركه للدراسة وظهوره الاحترافي كعضو في عازف الساكسفون تشارلي باركر البيبوب الخماسي من عام 1944 إلى عام 1948. بعد فترة وجيزة ، سجل ولادة جلسات رائعة لـ Capitol Records ، والتي كانت مفيدة في تطوير موسيقى الجاز الرائعة. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، سجل مايلز ديفيس بعضًا من أقدم موسيقى البوب ​​أثناء تسجيله في Prestige Records ، لكنه فعل ذلك بشكل عشوائي بسبب إدمان الهيروين. بعد أداء مشهود له على نطاق واسع في مهرجان نيوبورت للجاز ، وقع عقدًا طويل الأمد مع شركة كولومبيا للتسجيلات وسجل الألبوم "Round About Midnight" في عام 1955. كان هذا أول عمل له مع عازف الساكسفون جون كولتراين وعازف الجيتار بول تشامبرز ، الأعضاء الرئيسيين في السداسية التي قادها في أوائل الستينيات. خلال هذه الفترة ، تناوب بين تعاونات موسيقى الجاز الأوركسترالية مع المنظم جيل إيفانز ، مثل اسكتشات إسبانيا المتأثرة بالموسيقى الإسبانية (1960) ، وتسجيلات الفرقة ، مثل Milestones (1958) و Kind of Blue (1959). يظل التسجيل الأخير أحد ألبومات الجاز الأكثر شهرة على الإطلاق ، حيث بيع منه أكثر من خمسة ملايين نسخة في الولايات المتحدة.

أجرى ديفيس العديد من التغييرات على التشكيلة أثناء تسجيله يومًا ما سيأتي بريسي (1961) ، وحفلات بلاك هوك عام 1961 ، وسبع خطوات إلى الجنة (1963) ، وهو نجاح رئيسي آخر قدم عازف الجيتار رون كارتر ، وعازف البيانو هيربي هانكوك ، وعازف الطبول توني ويليامز. بعد إضافة عازف الساكسفون واين شورتر إلى خماسيته الجديدة في عام 1964 ، قادهم ديفيس إلى سلسلة من التسجيلات الأكثر تجريدًا التي غالبًا ما يتم تأليفها من قبل أعضاء الفرقة ، مما ساعد في الريادة في نوع ما بعد البوب ​​بألبومات مثل ESP (1965) ومايلز سمايلز (1967) ، قبل أن ينتقل إلى فترته الكهربائية. خلال السبعينيات ، جرب موسيقى الروك والفانك والإيقاعات الأفريقية وتكنولوجيا الموسيقى الإلكترونية الناشئة ومجموعة الموسيقيين المتغيرة باستمرار ، بما في ذلك عازف لوحة المفاتيح جو زاوينول وعازف الدرامز آل فوستر وعازف الجيتار جون ماكلولين. كانت هذه الفترة ، التي بدأت بألبوم ديفيس الاستوديو عام 1969 بطريقة صامتة وانتهاءً بتسجيل أغارتا الموسيقية عام 1975 ، الأكثر إثارة للجدل في حياته المهنية ، مما أدى إلى عزل وتحدي الكثيرين في موسيقى الجاز. ساعد رقمه القياسي المبيع في عام 1970 Bitches Brew من جديد في إعادة ظهور الشعبية التجارية لهذا النوع مع اندماج موسيقى الجاز مع تقدم العقد. بعد تقاعد لمدة خمس سنوات بسبب سوء الحالة الصحية ، استأنف ديفيس مسيرته المهنية في الثمانينيات ، وظف موسيقيين شبابًا وأصوات موسيقى البوب. في ألبومات مثل The Man with the Horn (1981) و Tutu (1986). غالبًا ما كان النقاد غير متقبلون ، لكن العقد حصل لديفيز على أعلى مستوى من الاعتراف التجاري. قام بأداء الحفلات الموسيقية في جميع أنحاء العالم ، بينما كان يتفرع إلى الفنون البصرية والأفلام والعمل التلفزيوني ، قبل وفاته في عام 1991 من الآثار المشتركة لسكتة دماغية والتهاب رئوي وفشل في الجهاز التنفسي. في عام 2006 ، انضم ديفيس إلى قاعة مشاهير الروك أند رول ، والتي اعترفت به باعتباره "أحد الشخصيات الرئيسية في تاريخ موسيقى الجاز". وصفه رولينج ستون بأنه "عازف بوق الجاز الأكثر احترامًا على الإطلاق ، ناهيك عن أحد أهم موسيقيي القرن العشرين" ، بينما وصفه جيرالد إيرلي بأنه أحد أكثر الموسيقيين تأثيراً وابتكاراً في تلك الفترة.