مايا بليستسكايا ، راقصة الباليه الروسية الليتوانية ، مصممة رقصات ، ممثلة ، ومخرجة (د. 2015)
كانت مايا ميخائيلوفنا بليستسكايا (الروسية: Майя Михайловна Плисецкая ؛ 20 نوفمبر 1925 - 2 مايو 2015) راقصة باليه سوفيتية وروسية ، ومصممة رقصات ، ومديرة باليه ، وممثلة. في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي ، كانت تحمل الجنسية الليتوانية والإسبانية. رقصت خلال الحقبة السوفيتية في مسرح البولشوي تحت إدارة ليونيد لافروفسكي ، ثم يوري جريجوروفيتش ؛ انتقلت فيما بعد إلى المواجهة المباشرة معه. في عام 1960 ، عندما تقاعدت راقصة الباليه الروسية الشهيرة غالينا أولانوفا ، أصبحت بليستسكايا بريما راقصة الباليه أسولوتا للشركة.

اتسمت سنواتها الأولى بالقمع السياسي والخسارة. والدها ، ميخائيل بليستسكي ، وهو مسؤول سوفيتي ، اعتقل في عام 1937 وأُعدم في عام 1938 ، أثناء التطهير العظيم. واعتقلت والدتها الممثلة راشيل مسيرير عام 1938 وسُجنت لبضع سنوات ثم احتجزت مع ابنها الرضيع أزاري. كان الأطفال الأكبر سنًا يواجهون خطر وضعهم في دار للأيتام لكنهم تلقوا الرعاية من أقارب الأمهات. تم تبني مايا من قبل خالتهم سولاميث ميسيرر ، وأخذ الإسكندر في عائلة عمهم آساف ميسيرر ؛ أصبح كل من ألكساندر وأزاري في النهاية راقصين منفردين في البولشوي.

درست بليستسكايا الباليه في مدرسة بولشوي للباليه منذ سن التاسعة ، وقدمت لأول مرة في مسرح البولشوي عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها. درست الباليه تحت إشراف إليزافيتا غيردت وكذلك عمتها سولاميث ميسيرر. تخرجت في عام 1943 في سن الثامنة عشرة ، وانضمت إلى شركة Bolshoi Ballet ، وسرعان ما ترقت لتصبح عازفة فردية رائدة. في عام 1959 ، خلال فترة الذوبان ، بدأت في القيام بجولة خارج البلاد مع البولشوي ، ثم بمفردها. تم استخدام شهرتها كراقصة باليه وطنية لإبراز إنجازات الاتحاد السوفيتي خلال الحرب الباردة. اعتبرها رئيس الوزراء نيكيتا خروتشوف أنها "ليست فقط أفضل راقصة باليه في الاتحاد السوفيتي ، ولكنها الأفضل في العالم". بصفتها فنانة ، كان لدى بليستسكايا اهتمام لا ينضب بالأدوار وأساليب الرقص الجديدة ، وكانت تحب أن تجرب على المسرح. بصفتها عضوة في Bolshoi حتى عام 1990 ، كانت لها شهرة دولية ومهاراتها كراقصة غيرت عالم الباليه. لقد وضعت معيارًا أعلى لراقصات الباليه ، سواء من حيث التألق الفني أو الحضور الدرامي. كعازف منفرد ، ابتكر بليستسكايا عددًا من الأدوار القيادية ، بما في ذلك جولييت في فيلم لافروفسكي روميو وجولييت. فريجيا في فيلم سبارتاكوس ياكوبسون (1958) ؛ في باليه غريغوروفيتش: عشيقة جبل النحاس في الزهرة الحجرية (1959) ؛ أورورا في الجمال النائم (1963) ؛ محمود بانو في أسطورة الحب (1965) ؛ جناح ألبرتو ألونسو كارمن (1967) ، صمم خصيصًا لها ؛ وإيزادورا لموريس بيجارت (1976). من بين أدوارها الأكثر شهرة ، رقصت كيتري في دون كيشوت ، وأوديت أوديل في بحيرة البجع ، وذا داينج سوان ، كطالب ما قبل التخرج تحت إشراف سولاميث ميسيرر. قالت راقصة زميلة إن تصويرها الدرامي لكارمن ، الذي يقال إن دورها المفضل ، "ساعد في تأكيدها كأسطورة ، وسرعان ما احتل الباليه مكانه كمعلم في مجموعة موسيقى البولشوي". كتب زوجها ، الملحن روديون شيدرين ، الدرجات على عدد من رقصاتها.

بعد أن أصبح "نجمًا عالميًا" و "نجاحًا مستمرًا في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم" ، كان الاتحاد السوفيتي يعامل بليستسكايا كمبعوث ثقافي مفضل. على الرغم من أنها قامت بجولات مكثفة خلال نفس السنوات التي انشق فيها الراقصون البارزون الآخرون ، بما في ذلك رودولف نورييف وناتاليا ماكاروفا وميخائيل باريشنيكوف ، رفضت بليستسكايا دائمًا الانشقاق. في عام 1991 ، نشرت سيرتها الذاتية ، أنا مايا بليستسكايا.