ديفيد مونراد جوهانسن ، عازف البيانو والملحن النرويجي (د. 1974)
ديفيد مونراد جوهانسن (8 نوفمبر 1888 - 20 فبراير 1974) كان ملحنًا نرويجيًا.

وُلِد في فيفسن ونشأ بالقرب من Mosjøen ، حيث تلقى دروسه الأولى في العزف على البيانو. جاء إلى كريستيانيا (أوسلو) عام 1904 للدراسة في المعهد الموسيقي هناك ، واستمر في تلقي الدروس مع كاثرينوس إلينج وإيفير هولتر وآخرين حتى ذهب إلى برلين عام 1915 لمزيد من الدراسات. في عام 1920 ، ذهب في رحلة دراسية إلى باريس ، وهنا جاءت موسيقى سترافينسكي لتترك انطباعًا كبيرًا عنه. بالإضافة إلى ذلك ، التقى بفارتين فالين ، مما ألهمه لبدء دراسة التناقض. في وقت لاحق ، في عامي 1933 و 1935 ، أمضى فترات قصيرة في الخارج لمزيد من الدراسات. كان وقت دراسة مونراد جوهانسن متنوعًا بشكل غير عادي ، وقد تأثر تطوره بهذا.

من الصعب تصنيف أسلوبه بكل المؤثرات المختلفة التي مر بها. قبل برلين ، كان داخل الرومانسية المتأخرة المحافظة ، متأثرًا بشكل واضح بإدوارد جريج. بعد برلين ، وتحت تأثير ألف هوروم ، بدأ في دراسة الموسيقى الانطباعية الفرنسية ، وحوالي عام 1920 ظهر هذا الأسلوب في موسيقاه. كانت هذه أيضًا فترة مثمرة للغاية. في الوقت نفسه ، تأثر بالأسلوب القومي. استخدم عدة مرات كلمات من الأدب الإسكندنافي أو القصص / الأغاني الشعبية النرويجية ، لكنه نادرًا ما استخدم الألحان. ومع ذلك ، فقد رتب بعض الألحان الشعبية للبيانو (التأليفان 9 و 10).

أشهر قطعة لمونراد جوهانسن هي Voluspaa op. 15 (1926). كانت تتألف من عازفين منفردون / غناء وجوقة وأوركسترا ، وهي مبنية على قصيدة فولوسبا ، من إيدا. هذه القطعة و Nordlands Trompet op. رقم 13 ، هي أكثر أعمال مونراد جوهانسن صرفة قومية ، وغالبًا ما يطلق عليها الانطباعية النرويجية. فيما يتعلق بالصوت ، فهي مرتبطة بالانطباعية ، لكن لها هياكل ذات سمات متعددة الأصوات أكثر مما كان شائعًا في f. السابق. القطع الانطباعية لديبوسي. أساس الموسيقى ، الذي من الواضح أنه نغمي ، له ميزات مشروطة. غالبًا ما تظهر قشور دوريان وفريجيان وليديان.

على الرغم من أن Monrad Johansen قد حقق اعترافًا كبيرًا بهذه القطع ، إلا أنه كان من الواضح له أن الأسلوب كان طريقًا مسدودًا ، والقطع التالية تُظهر مؤلفًا موسيقيًا في بحث أسلوبي. بعد ذلك ، خلال الدراسات التي أجريت في عامي 1933 و 1935 ، تحول أكثر إلى اتجاه كلاسيكي جديد ، وأكثر تعدد الأصوات ، ونغمة أكثر وضوحًا ، وأشكال كلاسيكية - وكذلك أصوات وألوان أكثر وضوحًا ، وتناقضات أقل مما كانت عليه في الثلاثينيات.

احتل Monrad Johansen موقعًا مركزيًا للغاية في الحياة الموسيقية النرويجية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. كان الشخص الرائد في القومية الموسيقية حوالي عام 1925 ، بعد أن حصل على تقدير كبير مع الأغاني السبع للقصص الشعبية النرويجية القديمة (التأليف 6) والقطعة الموسيقية لجوقة الذكر ، Draumkvedet ، التأليف 7. وقد تعزز هذا الموقف عندما حصل على منحة الفنان (1925-1945).

أثناء الاحتلال الألماني للنرويج أثناء الحرب العالمية الثانية ، انضم يوهانسن إلى الحزب الفاشي Nasjonal Samling ودعم الحكومة المتعاونة لـ Vidkun Quisling ، وخلال الفترة من 1942 إلى 1945 كان عضوًا في Kulturting (المجلس الثقافي) المعين من قبل النازيين ). في عملية التطهير القانوني النرويجي التي أعقبت الحرب ، أدين بالخيانة وحكم عليه بالسجن لمدة أربع سنوات من العمل القسري ، وكان ابن ديفيد مونراد يوهانسن هو الملحن يوهان كفاندال.