أوبرا بكين ، أو أوبرا بكين (الصينية: 京剧 ؛ بينيين: Jīngjù) ، هي أكثر أشكال الأوبرا الصينية انتشارًا ، حيث تجمع بين الموسيقى والأداء الصوتي والتمثيل الصامت والرقص والألعاب البهلوانية. نشأت في بكين في منتصف عهد أسرة تشينغ (1644-1912) وتطورت بالكامل وتم الاعتراف بها بحلول منتصف القرن التاسع عشر. كان الشكل شائعًا للغاية في بلاط تشينغ وأصبح يُنظر إليه على أنه أحد الكنوز الثقافية للصين. تتمركز فرق الأداء الرئيسية في بكين وتيانجين وشنغهاي. الشكل الفني محفوظ أيضًا في تايوان ، حيث يُعرف أيضًا باسم Guójù (الصينية: 國 劇 ؛ مضاءة. "الأوبرا الوطنية"). وقد انتشر أيضًا إلى مناطق أخرى مثل الولايات المتحدة واليابان. تتميز أوبرا بكين بأربعة أنواع رئيسية من الأدوار ، شنغ (السادة) ، دان (النساء) ، جينغ (الرجال الفاسدون) ، وتشو (المهرجون). غالبًا ما يكون للفرق المسرحية العديد من كل مجموعة متنوعة ، بالإضافة إلى العديد من المؤدين الثانويين والثالثيين. بأزياءهم المتقنة والملونة ، فإن فناني الأداء هم النقاط المحورية الوحيدة في مرحلة أوبرا بكين المتناثرة بشكل مميز. يستخدمون مهارات الكلام والغناء والرقص والقتال في حركات رمزية وموحية وليس واقعية. قبل كل شيء ، يتم تقييم مهارة فناني الأداء وفقًا لجمال حركاتهم. يلتزم فناني الأداء أيضًا بمجموعة متنوعة من الاتفاقيات الأسلوبية التي تساعد الجماهير على التنقل في حبكة الإنتاج. يجب التعبير عن طبقات المعنى داخل كل حركة في الوقت المناسب مع الموسيقى. يمكن تقسيم موسيقى أوبرا بكين إلى أنماط xīpí (西皮) و èrhuáng (二 黄). تشمل الألحان الألحان والأنغام ذات اللحن الثابت وأنماط الإيقاع. يتضمن مرجع أوبرا بكين أكثر من 1400 عمل ، والتي تستند إلى التاريخ الصيني والفولكلور والحياة المعاصرة بشكل متزايد. تم استنكار أوبرا بكين التقليدية على أنها "إقطاعية" و "برجوازية" خلال الثورة الثقافية (1966-1976) واستبدلت في الغالب مع الأوبرا الثورية حتى نهاية الفترة. بعد الثورة الثقافية ، تم التراجع إلى حد كبير عن هذه التحولات. في السنوات الأخيرة ، استجابت أوبرا بكين لتراجع أعداد الجمهور من خلال محاولة إصلاحات ، بما في ذلك تحسين جودة الأداء ، وتكييف عناصر أداء جديدة ، وتقصير الأعمال ، وأداء مسرحيات جديدة ومبتكرة.