وينسور ماكاي ، رسام أمريكي ورسام رسوم متحركة (ت .1934)
كان Zenas Winsor McCay رسام كاريكاتير أمريكي ورسام رسوم متحركة (سي 1866–71-26 يوليو 1934). اشتهر بالقصص المصورة "ليتل نيمو" (1905–14 ؛ 1924–26) وفيلم الرسوم المتحركة جيرتي الديناصور (1914). لأسباب تعاقدية ، عمل تحت الاسم المستعار سيلاس في الشريط الهزلي Dream of the Rarebit Fiend.

منذ صغره ، كان ماكاي فنانًا سريعًا وغزير الإنتاج ومهذب تقنيًا. بدأ حياته المهنية في صناعة الملصقات والعروض في متاحف الدايم ، وفي عام 1898 بدأ في رسم الصحف والمجلات. في عام 1903 انضم إلى New York Herald ، حيث ابتكر مقاطع كوميدية شهيرة مثل Little Sammy Sneeze و Dream of the Rarebit Fiend. في عام 1905 ظهر شريطه المميز Little Nemo في Slumberland - وهو شريط خيالي بأسلوب فن الآرت نوفو حول صبي صغير وأحلامه المغامرة. أظهر الشريط إحساس ماكاي الرسومي القوي وإتقانه للون والمنظور الخطي. جرب ماكاي العناصر الرسمية لصفحة الشريط الهزلي ، حيث قام بترتيب وتحجيم اللوحات لزيادة التأثير وتعزيز السرد. أنتج ماكاي أيضًا العديد من الرسوم الكاريكاتورية التحريرية التفصيلية وكان مؤديًا مشهورًا لمحادثات الطباشير في دائرة الفودفيل.

كان ماكاي من أوائل رواد الرسوم المتحركة. بين عامي 1911 و 1921 قام بتمويل عشرة أفلام رسوم متحركة بنفسه ، وبعضها بقي على شكل شظايا فقط. الثلاثة الأوائل خدموا في مسرحية الفودفيل ؛ كان جيرتي الديناصور روتينًا تفاعليًا ظهر فيه مكاي وهو يعطي أوامر لديناصور مدرب. عمل ماكاي ومساعدوه لمدة اثنين وعشرين شهرًا في فيلمه الأكثر طموحًا ، غرق لوسيتانيا (1918) ، وهو إعادة إنشاء وطني للطوربيد الألماني في عام 1915 من آر إم إس لوسيتانيا. لم تتمتع Lusitania بقدر كبير من النجاح التجاري مثل الأفلام السابقة ، وجذبت أفلام ماكاي اللاحقة القليل من الاهتمام. تم تقليص رسومه المتحركة ، الفودفيل ، والأعمال الهزلية المصورة تدريجياً حيث توقع قطب الصحف ويليام راندولف هيرست ، صاحب العمل منذ عام 1911 ، أن يكرس ماكاي طاقاته للرسوم التوضيحية التحريرية.

استخدم ماكاي في رسمه استخدامًا جريئًا ورائعًا للمنظور الخطي ، لا سيما في الهندسة المعمارية التفصيلية ومناظر المدينة. قام بتزيين رسومه الكاريكاتورية بفتحات رائعة وفيرة ، وجعل اللون عنصرًا مركزيًا في Little Nemo. أثرت أعماله المصورة الهزلية على أجيال من رسامي الكاريكاتير والرسامين. كان المستوى التقني للرسوم المتحركة لـ McCay - طبيعتها ونعومتها وحجمها - لا مثيل لها حتى عمل استوديوهات فلايشر في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، تلتها أفلام والت ديزني الطويلة في الثلاثينيات. لقد كان رائداً في التوسط ، واستخدام علامات التسجيل ، وركوب الدراجات ، وتقنيات الرسوم المتحركة الأخرى التي أصبحت قياسية.