Marc'Antonio Ingegneri, compositor y educador italiano (n. 1535)
Marc'Antonio Ingegneri (también escrito Ingegnieri, Ingignieri, Ingignero, Inzegneri) (c. 1535 o 1536 - 1 de julio de 1592) fue un compositor italiano de finales del Renacimiento. Nació en Verona y murió en Cremona. Aunque pasó la mayor parte de su vida trabajando en el norte de Italia, debido a su similitud estilística con Palestrina, a menudo se le considera miembro de la Escuela Romana de música polifónica de iglesia. También es famoso como el maestro de Claudio Monteverdi.
No se sabe mucho sobre su vida temprana, pero probablemente tenía familia en Venecia y probablemente estudió con Cipriano de Rore en Parma y Vincenzo Ruffo en Verona. En algún momento alrededor de 1570 se mudó a Cremona y allí se ganó una reputación como compositor e instrumentista. Pudo haber sido organista y se sabe que tocaba cuerdas. En 1581 se convirtió en maestro di cappella de la catedral de allí, y aparentemente permaneció en este puesto por el resto de su vida. Mientras ocupó este cargo, se sabe que enseñó a Claudio Monteverdi, quien se volvió importante para la transición al período barroco.
Ingegneri era muy amigo del obispo Nicolò Sfondrato, más tarde Papa Gregorio XIV, quien estuvo íntimamente involucrado con las reformas de la Contrarreforma y el Concilio de Trento, y esta influencia está presente en su música, que suele mostrar la simplificación y claridad de la Estilo palestina. De hecho, su libro de veintisiete Responsoria fue mal atribuido durante mucho tiempo a Palestrina. Sin embargo, parte de su música ignora por completo los dictados reformistas del Concilio; el más notorio es un motete a cuatro voces Noe noe, que es un doble canon por inversión, en el que se requeriría un oído extremadamente agudo para escuchar el texto: y la inteligibilidad del texto fue la única demanda hecha por el Concilio de Trento de cualquier compositor de polifonía sagrada.
Sus misas son simples, cortas y relativamente homofónicas, a menudo superando a Palestrina en claridad y simplicidad. Sus madrigales tienden a ser conservadores, ignorando francamente las innovaciones de compositores como Luzzaschi y Marenzio que estaban experimentando con cromatismo vívido y pintura de palabras al mismo tiempo.
Escribió dos libros de misas, en 1573 y 1587; al menos tres libros de motetes (otros pueden haberse perdido); y ocho libros de madrigales, de cuatro a seis voces.