Winsor McCay, ilustrador y animador estadounidense (m. 1934)
Zenas Winsor McCay (c. 1866-1871 - 26 de julio de 1934) fue un dibujante y animador estadounidense. Es mejor conocido por la tira cómica Little Nemo (1905–14; 1924–26) y la película animada Gertie the Dinosaur (1914). Por razones contractuales, trabajó bajo el seudónimo de Silas en la tira cómica Dream of the Rarebit Fiend.
Desde muy joven, McCay fue un artista rápido, prolífico y técnicamente diestro. Comenzó su carrera profesional haciendo carteles y actuando para museos de diez centavos, y en 1898 comenzó a ilustrar periódicos y revistas. En 1903 se unió al New York Herald, donde creó tiras cómicas populares como Little Sammy Sneeze y Dream of the Rarebit Fiend. En 1905 debutó su tira característica Little Nemo in Slumberland, una tira de fantasía en estilo Art Nouveau sobre un niño y sus sueños aventureros. La tira demostró el fuerte sentido gráfico y el dominio del color y la perspectiva lineal de McCay. McCay experimentó con los elementos formales de la página de la tira cómica, organizando y ajustando el tamaño de los paneles para aumentar el impacto y mejorar la narrativa. McCay también produjo numerosas caricaturas editoriales detalladas y fue un artista popular de charlas con tiza en el circuito de vodevil.
McCay fue uno de los primeros pioneros de la animación; entre 1911 y 1921 autofinanció y animó diez películas, algunas de las cuales sobreviven solo como fragmentos. Los tres primeros sirvieron en su acto de vodevil; Gertie the Dinosaur era una rutina interactiva en la que McCay parecía dar órdenes a un dinosaurio entrenado. McCay y sus ayudantes trabajaron durante veintidós meses en su película más ambiciosa, El hundimiento del Lusitania (1918), una recreación patriótica del torpedeo alemán en 1915 del RMS Lusitania. Lusitania no disfrutó de tanto éxito comercial como las películas anteriores, y las películas posteriores de McCay atrajeron poca atención. Su trabajo de animación, vodevil y tiras cómicas se redujo gradualmente cuando el magnate de los periódicos William Randolph Hearst, su empleador desde 1911, esperaba que McCay dedicara sus energías a las ilustraciones editoriales.
En su dibujo, McCay hizo un uso audaz y prodigioso de la perspectiva lineal, particularmente en la arquitectura detallada y los paisajes urbanos. Texturizó sus caricaturas editoriales con copiosas tramas finas e hizo del color un elemento central en Little Nemo. Su trabajo en tiras cómicas ha influido en generaciones de dibujantes e ilustradores. El nivel técnico de la animación de McCay (su naturalismo, suavidad y escala) no tenía igual hasta el trabajo de Fleischer Studios a fines de la década de 1920, seguido por los largometrajes de Walt Disney en la década de 1930. Fue pionero en la intermediación, el uso de marcas de registro, el ciclismo y otras técnicas de animación que se convertirían en estándar.