Karl von Ordóñez, violinista y compositor austríaco (m. 1786)
Johann Karl Rochus Ordonez (19 de abril de 1734 - 6 de septiembre de 1786), también conocido como Carlo d'Ordonez, fue uno de los compositores que trabajaron en Viena durante la segunda mitad del siglo XVIII. Ordóñez no era un músico profesional de tiempo completo. La mayor parte de su vida laboral la pasó trabajando en el Tribunal Regional de Baja Austria y sus actividades musicales se desarrollaron en su tiempo libre.

Nada ha salido a la luz sobre su educación general. De su formación musical tampoco sabemos nada aunque de su reputación contemporánea como violinista se puede inferir que recibió lecciones desde temprana edad.

Las actividades profesionales de Ordóñez incluyeron la pertenencia a dos prestigiosas entidades escénicas: la k.k. Hof- und Kammermusik (donde trabajó como Kammermusikus) y la Tonkünstler-Societät en la que participó activamente como violinista y compositor. Ordóñez fue uno de los primeros miembros de la Tonkuenstler-Societaet, una organización dedicada a recaudar dinero a través de conciertos públicos para las viudas y huérfanos de músicos, y mantuvo una estrecha asociación desde 1771, año de su fundación, hasta 1784. Ordóñez también actuó regularmente en las casas de la nobleza. El Dr. Charles Burney lo escuchó tocar en una cena musical en 1772 celebrada en la residencia del embajador británico en Viena, Lord Stormont:

Entre las partes vocales de este delicioso concierto, contamos con unos cuartetos exquisitos, de Haydn, ejecutados con la mayor perfección; el primer violín de M. Startzler (J. Starzer), que tocaba los Adagios con un sentimiento y una expresión fuera de lo común; el segundo violín de M. Ordonetz; Count Bruehl interpretó al tenor y M. Weigel (F.J. Weigl), un excelente intérprete del violoncello, la base. Todos los que tuvieron alguna participación en este concierto, encontrando a la compañía atenta y dispuesta a ser complacida, fueron animados a ese verdadero grado de entusiasmo que, desde el ardor del fuego dentro de ellos, se comunica a los demás y pone todo. alrededor en un resplandor; de modo que la disputa entre los intérpretes y los oyentes era sólo quién debía agradar y quién debía aplaudir más.

La mala salud obligó a Ordóñez a renunciar a sus dos nombramientos como jugador profesional en 1783. El mismo año se vio obligado a retirarse con la mitad del salario de su puesto en el Tribunal de Tierras de Baja Austria, circunstancia que le causó una gran angustia financiera. Los últimos tres años de la vida de Ordóñez los pasó en la enfermedad y la pobreza. En el momento de su muerte por tuberculosis pulmonar, Ordóñez vivía al día en alojamientos compartidos. Poseía solo unas pocas prendas de vestir y su patrimonio total, incluidos los pagos pendientes de pensión, se valoró por debajo del costo de su funeral. El saldo pendiente lo pagó su yerno, Joseph Niedlinger, un funcionario gubernamental menor en la División de Administración de Edificios Superiores de la corte.

Para un compositor de medio tiempo, Ordóñez fue sorprendentemente prolífico. Además de sus dos obras operísticas, una ópera de marionetas, Musica della Parodie d'Alceste y un Singspiel, Diesmal hat der Mann den Willen, se sabe que Ordóñez compuso una cantidad significativa de música sacra (ahora perdida), una cantata secular, 73 sinfonías, un concierto para violín y un amplio corpus de música de cámara de los que destacan los 27 cuartetos de cuerda autenticados. Los sofisticados experimentos de Ordóñez con la unidad cíclica y su gusto por las texturas contrapuntísticas le dan a gran parte de su música una calidad distintiva y original. Sus sinfonías fueron ampliamente difundidas en copias manuscritas y Abbé Stadler señaló que "recibieron grandes aplausos". En particular, se atribuye a sus cuartetos de cuerda opus 1 que contienen "algunas de las técnicas de unificación cíclica más sofisticadas anteriores al siglo XIX".