Demetrio Stratos , cantautor egipcio-italiano (m. 1979)
Efstratios Dimitriou ( griego : Ευστράτιος Δημητρίου ; 22 de abril de 1945 - 13 de junio de 1979), conocido profesionalmente como Demetrio Stratos , fue un letrista, multiinstrumentista, investigador musical y cofundador, líder y cantante griego-italiano de la banda italiana de rock progresivo Area – International POPular Group.

Nacido y criado en Alejandría, Egipto, de padres griegos, estudió piano y acordeón en el "Conservatorio Nacional". En 1957 fue enviado a Nicosia, Chipre y, a la edad de 17 años, se mudó a Milán, Italia, para asistir a la Universidad Politecnico di Milano en la Facultad de Arquitectura, donde formó su primer grupo musical. En 1967, Demetrio Stratos se unió a la banda de ritmo italiana I Ribelli, y en 1972 fundó Area.

Stratos grabó muchos discos y realizó giras por festivales en Italia, Francia, Portugal, Suiza, Holanda, Cuba y los Estados Unidos con Area, así como en solitario y en colaboración con otros artistas. Trabajó con Mogol, Lucio Battisti, Gianni Sassi, Gianni Emilio Simonetti, Juan Hidalgo, Walter Marchetti, John Cage, Tran Quang Hai, Merce Cunningham, Jasper Johns, Andy Warhol, Grete Sultan, Paul Zukofsky, Nanni Balestrini, Claude Royet-Journoud. y Antonio Porta.

Estudió etnomusicología, extensiones vocales, canto de música asiática, musicología comparada, el problema de la vocalidad étnica, psicoanálisis, la relación entre el lenguaje hablado y la psique, los límites del lenguaje hablado. Pudo alcanzar los 7.000 Hz y realizar diplofonía, triplofonía y también cuadrofonía. Daniel Charles lo ha descrito como la persona que diezmó la monodia por la desmultiplicación del espectro acústico. Sus habilidades vocales fueron exploradas y documentadas.

Stratos murió en el Memorial Hospital de la ciudad de Nueva York el 13 de junio de 1979 a la edad de treinta y cuatro años. Su misión autoproclamada era liberar la expresión vocal de lo que él consideraba la esclavitud del lenguaje y la melodía lírica clásica. Consideró la exploración del potencial vocal como una herramienta de liberación psicológica y política. Sus estudios y reconocimiento de la voz como instrumento musical llevaron este ethos al límite de la capacidad vocal humana. Su trabajo es considerado por muchos críticos y vocalistas como importante en la progresión de técnicas vocales experimentales y novedosas.