Johann Gottfried Eckard, pianista y compositor alemán (m. 1809)
Johann Gottfried Eckard (Eckhardt) (21 de enero de 1735 - 24 de julio de 1809) fue un pianista y compositor alemán.

Eckard nació en Augsburgo. En su juventud se hizo grabador profesional en cobre y adquirió su formación musical en sus ratos libres, principalmente en la C.P.E. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen de Bach y sus seis 'Probesonaten'. En 1758, el fabricante de pianos y órganos Johann Andreas Stein lo llevó a París, donde vivió el resto de su vida. Al principio se apoyó pintando miniaturas, oficio en el que aparentemente poseía una considerable habilidad. Practicaba el piano en su tiempo libre y rápidamente desarrolló una gran facilidad. Muchos conciertos exitosos pronto le dieron fama y numerosos estudiantes.

Leopold Mozart conoció a Eckard durante su visita a París en el invierno de 1763-1764 y expresó una gran estima por él. Grimm, en su Correspondence littéraire, llamó a Eckard “el más fuerte” de todos los compositores parisinos, afirmando que “tiene genio, las ideas más bellas, con una forma de tocar llena de sentimiento y una ligereza extraordinaria”. Que esto no fue simplemente un cautiverio momentáneo de los círculos musicales parisinos lo atestigua J.-B. de La Borde, quien declaró en 1780 que la ejecución de Eckard al teclado era “la más brillante y placentera” y que “sobresale particularmente en el preludio de horas enteras haciendo pasar el tiempo como momentos para quienes lo escuchan”. Burney dio más testimonio de la gran estima que sus contemporáneos sentían por él:

Hay muchos grandes músicos alemanes dispersos por toda Europa, cuyo mérito es poco conocido en Inglaterra, o incluso en su tierra natal; entre ellos está Eckard, que lleva cincuenta años en París. Este músico ha publicado pero poco; sin embargo, por lo que ha aparecido, es manifiesto que es un hombre de genio y un gran maestro de su instrumento.

Eckard murió, a los 74 años, en París. A su muerte, el Mercure de France comentó que era "el clavecinista más célebre de Europa".

Eckard tiene dos afirmaciones de importancia histórica: fue el primer compositor en París en concebir sonatas para teclado para piano, y previó la gran moda que disfrutaría el piano varios años antes de que este instrumento fuera aceptado en los salones y salas de conciertos de París. Desafortunadamente, solo se publicaron tres obras suyas: las seis sonatas op.1 (1763), dos sonatas op.2 (1764) y un conjunto de variaciones (1764) sobre el 'Menuet d'Exaudet'. (Todas estas obras están editadas por E. Reeser en JG Eckard: Oeuvres complètes, Amsterdam and Kassel, 1956; las fugas y los conciertos a los que se refiere Schubart no existen). El prefacio de Eckard extiende la interpretación de la obra al piano; y su meticulosa indicación de los matices dinámicos (por ejemplo, el n.° 6, segundo movimiento), una práctica previamente desconocida en este período, muestra claramente su preferencia por este último instrumento. Tanto el piano como el clavicémbalo se especifican en la portada de su op.2, y la música revela una consideración aún mayor por las características idiomáticas del nuevo instrumento.

Las sonatas de Eckard no siguen un patrón establecido con respecto a la organización formal: la mitad están en tres movimientos, dos consisten en solo dos movimientos y otras dos están compuestas en un solo movimiento bastante extenso (op.1 nos.4-5). A diferencia de las sonatas de los compatriotas emigrados de Eckard en París, ninguna requiere instrumentos de acompañamiento para realzar la expresión. La textura se anima a veces por la intervención contrapuntística de la mano izquierda; y en un esfuerzo por hacer que el acompañamiento tuviera un mayor significado musical, Eckard no se limitó al patrón de bajo de Alberti, sino que lo utilizó como uno de varios dispositivos. Aunque su material temático no se distingue particularmente del de sus contemporáneos, la capacidad de Eckard para desarrollarlo anticipa las obras maduras de Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart (por ejemplo, op.1 no.2, primer movimiento). Su estilo muestra la influencia de C.P.E. Bach (op.1 n.° 3, primer movimiento) y es similar a la de su compañero expatriado Johann Schobert (cf. los primeros movimientos de la op. 1 n.° 3 de Eckard y la op. 14 n.° 3 de Schobert). También ejerció una influencia considerable en el joven Mozart, quien admiraba sus obras y adoptó algunos de sus rasgos en su música para teclado de 1762-1764 (la sonata acompañada K6 de Mozart es un derivado del primer y tercer movimiento de la op.1 n.° 1 de Eckard). ). Además, en 1767 Mozart transcribió una de las sonatas de un movimiento de Eckard (op.1 no.4) como el movimiento lento de su Concierto para piano K40.