David Monrad Johansen, pianista y compositor noruego (f. 1974)
David Monrad Johansen (8 de noviembre de 1888 - 20 de febrero de 1974) fue un compositor noruego.

Nació en Vefsn y creció cerca de Mosjøen, donde recibió sus primeras lecciones de piano. Llegó a Christiania (Oslo) en 1904 para estudiar en el conservatorio de allí, y continuó tomando clases con Catharinus Elling, Iver Holter y otros hasta que se fue a Berlín en 1915 para continuar sus estudios. En 1920, realizó un viaje de estudios a París, y aquí la música de Stravinsky llegó a causarle una gran impresión. Además conoció a Fartein Valen, lo que lo inspiró a comenzar a estudiar contrapunto disonante. Posteriormente, en 1933 y 1935, realiza breves estancias en el extranjero para ampliar sus estudios. El tiempo de estudio de Monrad Johansen fue extraordinariamente diverso y su desarrollo se vio afectado por esto.

Es difícil categorizar su estilo, con todas las diferentes influencias por las que pasó. Antes de Berlín, estuvo dentro del romanticismo tardío conservador, claramente influido por Edvard Grieg. Después de Berlín, bajo la influencia de Alf Hurum, comenzó a estudiar la música impresionista francesa, y alrededor de 1920 este estilo es evidente en su música. Este fue también un período muy productivo. Al mismo tiempo, fue influenciado por el estilo nacionalista. Varias veces usó letras de la literatura nórdica o historias / canciones populares noruegas, pero rara vez melodías. Sin embargo, arregló algunas melodías populares para piano (opus 9 y 10).

La pieza más famosa de Monrad Johansen es Voluspaa op. 15 (1926). Fue compuesta para solistas/voz, coro y orquesta, y está basada en el poema Voluspaa, de la Edda. Esta pieza y la Nordlands Trompet op. 13, son las más puramente nacionalistas de las obras de Monrad Johansen, y a menudo llamadas impresionismo noruego. En cuanto al sonido, se relacionan con el impresionismo, pero tienen estructuras con rasgos más polifónicos de lo que era común en f. ex. Las piezas impresionistas de Debussy. La base de la música, que es claramente tonal, tiene rasgos modales. Las escamas dóricas, frigias y lidias son a menudo evidentes.

Aunque Monrad Johansen había logrado un reconocimiento significativo con estas piezas, tenía claro que el estilo era un callejón sin salida, y las siguientes piezas muestran a un compositor en una búsqueda estilística. Luego, durante los estudios de 1933 y 1935, se volvió más hacia una dirección neoclásica, más polifónica, de tonalidad más clara, formas clásicas, también de sonido y colores más claros, y menos disonancias que en la década de 1930.

Monrad Johansen ocupó una posición muy central en la vida musical noruega en las décadas de 1920 y 1930. Fue la figura principal dentro del nacionalismo musical alrededor de 1925, luego de haber logrado un gran reconocimiento con las 7 canciones a antiguas historias populares noruegas (opus 6) y la pieza para coro masculino, Draumkvedet, opus 7. Esta posición se fortaleció cuando obtuvo un beca de artista (de 1925 a 1945).

Durante la ocupación alemana de Noruega en el transcurso de la Segunda Guerra Mundial, Johansen se unió al partido fascista Nasjonal Samling y apoyó al gobierno colaboracionista de Vidkun Quisling, y durante el período de 1942-1945 fue miembro del Kulturting (Consejo Cultural) designado por los nazis. ). En la purga legal noruega de la posguerra fue declarado culpable de traición y condenado a cuatro años de trabajos forzados. El hijo de David Monrad Johansen fue el compositor Johan Kvandal.