Jean Metzinger, artiste français (décédé en 1956)
Jean Dominique Antony Metzinger ( français: [mɛtsɛ̃ʒe] ; 24 juin 1883 - 3 novembre 1956) était un peintre, théoricien, écrivain, critique et poète français majeur du XXe siècle, qui, avec Albert Gleizes, a écrit le premier ouvrage théorique sur le cubisme . Ses premières œuvres, de 1900 à 1904, sont influencées par le néo-impressionnisme de Georges Seurat et Henri-Edmond Cross. Entre 1904 et 1907, Metzinger a travaillé dans les styles divisionniste et fauviste avec une forte composante cézannienne, menant à certaines des premières œuvres proto-cubistes.
À partir de 1908, Metzinger expérimente le facettage de la forme, un style qui deviendra bientôt connu sous le nom de cubisme. Son implication précoce dans le cubisme fait de lui à la fois un artiste influent et un important théoricien du mouvement. L'idée de se déplacer autour d'un objet pour le voir de différents points de vue est traitée, pour la première fois, dans la Note sur la peinture de Metzinger, publiée en 1910. Avant l'émergence du cubisme, les peintres travaillaient à partir du facteur limitant d'un point de vue unique. Metzinger, pour la première fois, dans Note sur la peinture, énonce l'intérêt de représenter des objets tels qu'ils se souviennent d'expériences successives et subjectives dans le contexte à la fois de l'espace et du temps. Jean Metzinger et Albert Gleizes ont écrit le premier grand traité sur le cubisme en 1912, intitulé Du "Cubisme". Metzinger était un membre fondateur du groupe d'artistes de la Section d'Or.
Metzinger était au centre du cubisme à la fois par sa participation et son identification au mouvement à son émergence, par son rôle d'intermédiaire entre le groupe Bateau-Lavoir et les cubistes de la Section d'Or, et surtout par sa personnalité artistique. . Pendant la Première Guerre mondiale, Metzinger a renforcé son rôle de cubiste de premier plan en cofondant la deuxième phase du mouvement, appelée Crystal Cubism. Il a reconnu l'importance des mathématiques dans l'art, à travers une géométrisation radicale de la forme comme base architecturale sous-jacente pour ses compositions de guerre. L'établissement des bases de cette nouvelle perspective et des principes sur lesquels un art essentiellement non figuratif pourrait être construit a conduit à La Peinture et ses lois, écrite par Albert Gleizes en 1922-1923. Alors que la reconstruction d'après-guerre s'amorce, une série d'expositions à la Galerie de L'Effort Moderne de Léonce Rosenberg vont mettre en lumière l'ordre et l'allégeance à l'esthétique pure. Le phénomène collectif du cubisme - maintenant sous sa forme révisionniste avancée - est devenu une partie d'un développement largement discuté dans la culture française, avec Metzinger à sa tête. Le cubisme de cristal est l'aboutissement d'un rétrécissement continu du périmètre au nom d'un retour à l'ordre ; basé sur l'observation de la relation de l'artiste à la nature, plutôt que sur la nature de la réalité elle-même. En termes de séparation de la culture et de la vie, cette période apparaît comme la plus importante de l'histoire du modernisme. Pour Metzinger, la vision classique avait été une représentation incomplète des choses réelles, basée sur un ensemble incomplet de lois, de postulats et de théorèmes. Il croyait que le monde était dynamique et changeant dans le temps, qu'il apparaissait différent selon le point de vue de l'observateur. Chacun de ces points de vue était également valable selon les symétries sous-jacentes inhérentes à la nature. Pour l'inspiration, Niels Bohr, le physicien danois et l'un des fondateurs de la mécanique quantique, a accroché dans son bureau un grand tableau de Metzinger, La Femme au Cheval, un premier exemple remarquable de mise en œuvre de la "perspective mobile" (également appelée simultanéité).