Ignaz Schiffermüller , entomologiste et universitaire autrichien (décédé en 1806)
Ignaz Schiffermüller (né le 2 octobre 1727 à Hellmonsödt ; mort le 21 juin 1806 à Linz) était un naturaliste autrichien principalement intéressé par les lépidoptères.
Schiffermüller était professeur au Theresianum College de Vienne. Sa collection a été présentée aux anciennes collections royales et impériales d'histoire naturelle (Vereinigtes kk Naturalien-Cabinet) à la Hofburg où elle a brûlé pendant la révolution en 1848. Avec Michael Denis, également professeur au Theresianum, il a publié le premier index de les lépidoptères de la région viennoise das Systematische Verzeichnis der Schmetterlinge der Wienergegend herausgegeben von einigen Lehrern am k. k. Thérésianum (1775). Sa collection se trouve au Kaiserlichen Hof-Naturalienkabinett (aujourd'hui Naturhistorisches Museum Wien). Schiffermüller est également remarquable pour son travail dans le développement d'une nomenclature des couleurs scientifiquement fondée.
Dans ses Versuch eines Farbensystems (1772), Schiffermüller a évoqué la nécessité d'une nomenclature normalisée permettant de décrire les innombrables couleurs de la nature. Les travaux des prédécesseurs dans ce domaine s'étaient avérés insatisfaisants: il mentionne des suggestions faites par Giovanni Antonio Scopoli (1723–1778) dans son Entomologia Carniolica (1763) et August Johann Rösel (1705–1759) dans son Insecten-Belustigung (1746–61). Pour servir de modèle, Schiffermüller lui-même présente un tableau classant et sous-classant les nuances de bleu, et les nommant en allemand, latin et français : en tout, 81 termes allemands sont répertoriés. Correspondant à ce tableau, et utilisant la même notation alphabétique, se trouve une matrice 3 x 12 montrant un ensemble d'échantillons de couleur pour le bleu, avec une discussion sur les pigments utilisés. L'ouvrage contient également une belle gravure pleine page avec un cercle de couleurs, inspirée de la théorie optique du père Louis Bertrand Castel (1688-1757) et teintée à la main de douze couleurs se fondant les unes dans les autres. Tout au long de ce travail de pionnier, une réponse subtile aux nuances de couleur et à leur rendu précis est évidente.