Karl von Ordóñez, violoniste et compositeur autrichien (mort en 1786)
Johann Karl Rochus Ordonez (19 avril 1734 - 6 septembre 1786), également connu sous le nom de Carlo d'Ordonez, était l'un des nombreux compositeurs travaillant à Vienne pendant la seconde moitié du XVIIIe siècle. Ordonez n'était pas un musicien professionnel à plein temps. La majeure partie de sa vie professionnelle a été consacrée à l'emploi du tribunal régional de Basse-Autriche et ses activités musicales se sont poursuivies pendant son temps libre.

Rien n'a été révélé concernant sa formation générale. De sa formation musicale, nous ne savons rien non plus, bien que de sa réputation contemporaine de violoniste, on puisse déduire qu'il a reçu des leçons dès son plus jeune âge.

Les activités professionnelles d'Ordonez comprenaient l'adhésion à deux organismes prestigieux : le k.k. Hof- und Kammermusik (où il a été employé comme Kammermusikus) et la Tonkünstler-Societät dans laquelle il a été actif à la fois en tant que violoniste et en tant que compositeur. Ordonez a été l'un des premiers membres de la Tonkuenstler-Societaet, une organisation vouée à la collecte de fonds par le biais de concerts publics pour les veuves et les orphelins de musiciens, et a maintenu une association étroite de 1771, l'année de sa fondation, jusqu'en 1784. Ordonez s'est également produit régulièrement dans les maisons de la noblesse. Le Dr Charles Burney l'entendit jouer lors d'un dîner musical en 1772 tenu dans la résidence de l'ambassadeur britannique à Vienne, Lord Stormont :

Entre les parties vocales de ce délicieux concert, nous avions des quatuors exquis, de Haydn, exécutés dans la plus grande perfection ; le premier violon de M. Startzler (J. Starzer), qui jouait les Adagios avec un sentiment et une expression hors du commun ; le second violon de M. Ordonetz ; Le comte Bruehl jouait le ténor, et M. Weigel (F.J. Weigl), un excellent interprète au violoncelle, la base. Tous ceux qui ont pris part à ce concert, trouvant la compagnie attentive et disposée à être satisfaite, ont été animés de ce vrai ton d'enthousiasme qui, de l'ardeur du feu en eux, se communique aux autres et met tout le monde d'accord. autour dans un incendie; de sorte que la dispute entre les exécutants et les auditeurs, était seulement qui devrait plaire, et qui devrait applaudir le plus !

La mauvaise santé a forcé Ordonez à démissionner de ses deux nominations de joueur professionnel en 1783. La même année, il a été contraint de prendre sa retraite avec un demi-salaire de son poste au tribunal foncier de Basse-Autriche, une circonstance qui lui a causé une grande détresse financière. Les trois dernières années de la vie d'Ordonez ont été passées dans la maladie et la pauvreté. Au moment de sa mort d'une tuberculose pulmonaire, Ordonez vivait au jour le jour dans des logements partagés. Il ne possédait que quelques vêtements et l'ensemble de sa succession, y compris les paiements de pension impayés, était évalué à moins que le coût de ses funérailles. Le solde impayé a été payé par son gendre, Joseph Niedlinger, un fonctionnaire mineur de la division supérieure de la gestion des bâtiments du tribunal.

Pour un compositeur à temps partiel, Ordonez était étonnamment prolifique. En plus de ses deux œuvres lyriques - un opéra marionnette, Musica della Parodie d'Alceste et un Singspiel, Diesmal hat der Mann den Willen - Ordonez est connu pour avoir composé une quantité importante de musique d'église (aujourd'hui perdue), une cantate profane, 73 symphonies, un concerto pour violon et un vaste corpus de musique de chambre dont les 27 quatuors à cordes authentifiés revêtent une importance particulière. Les expériences sophistiquées d'Ordonez avec l'unité cyclique et son goût pour les textures contrapuntiques donnent à une grande partie de sa musique une qualité très distinctive et originale. Ses symphonies ont été largement diffusées dans des copies manuscrites et l'abbé Stadler a noté qu'elles "ont reçu de grands applaudissements". En particulier, ses quatuors à cordes opus 1 sont crédités comme contenant «certaines des techniques d'unification cyclique les plus sophistiquées d'avant le XIXe siècle».