André Messager , pianiste, compositeur et chef d'orchestre français (décédé en 1929)
André Charles Prosper Messager (français: [mɛsaʒe] ; 30 décembre 1853 - 24 février 1929) était un compositeur, organiste, pianiste et chef d'orchestre français. Ses compositions comprennent huit ballets et trente opéras comiques, opérettes et autres œuvres scéniques, parmi lesquels son ballet Les Deux Pigeons (1886) et l'opéra comique Véronique (1898) ont connu un succès durable ; Les P'tites Michu (1897) et Monsieur Beaucaire (1919) étaient également populaires à l'échelle internationale.

Messager a commencé le piano dès son plus jeune âge et a ensuite étudié la composition avec, entre autres, Camille Saint-Saëns et Gabriel Fauré. Il devient une figure majeure de la vie musicale parisienne puis londonienne, à la fois comme chef d'orchestre et comme compositeur. Beaucoup de ses œuvres parisiennes ont également été produites dans le West End et certaines à Broadway ; les plus réussis avaient de longues séries et de nombreuses reprises internationales. Il a écrit deux œuvres lyriques en anglais, et sa production ultérieure comprenait des comédies musicales pour Sacha Guitry et Yvonne Printemps.

En tant que chef d'orchestre, Messager a occupé des postes de premier plan à Paris et à Londres, à la tête de l'Opéra-Comique, de l'Opéra de Paris, de l'Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire et du Royal Opera House, Covent Garden. Bien qu'en tant que compositeur il soit principalement connu pour ses œuvres légères, en tant que chef d'orchestre, il a présenté un large éventail d'opéras, de Mozart à Richard Strauss, et il a acquis une réputation de chef d'orchestre de Wagner. À Paris, il dirige les créations mondiales de Pelléas et Mélisande de Debussy, de Grisélidis de Massenet et de Louise de Charpentier. À Covent Garden, il donne les premières britanniques d'opéras de Saint-Saëns et de Massenet.

La musique de Messager est devenue connue pour son invention mélodique et orchestrale, son savoir-faire musical et son élégance et sa grâce typiquement françaises. Bien que la plupart de ses œuvres aient été rarement reprises, les historiens de la musique le considèrent comme la dernière grande figure de l'opéra-comique et de l'opérette français.