Marc'Antonio Ingegneri, compositeur et pédagogue italien (né en 1535)
Marc'Antonio Ingegneri (également orthographié Ingegnieri, Ingignieri, Ingignero, Inzegneri) (vers 1535 ou 1536 - 1er juillet 1592) était un compositeur italien de la fin de la Renaissance. Il est né à Vérone et mort à Crémone. Même s'il a passé la majeure partie de sa vie à travailler dans le nord de l'Italie, en raison de sa similitude stylistique avec Palestrina, il est souvent considéré comme un membre de l'école romaine de musique d'église polyphonique. Il est également célèbre en tant que professeur de Claudio Monteverdi.

On ne sait pas grand-chose de sa jeunesse, mais il avait probablement de la famille à Venise et il a probablement étudié avec Cipriano de Rore à Parme et Vincenzo Ruffo à Vérone. Vers 1570, il s'installe à Crémone et s'y établit une réputation de compositeur et d'instrumentiste. Il a peut-être été organiste et est connu pour avoir été joueur de cordes. En 1581, il y devint maestro di cappella de la cathédrale, et il resta apparemment dans cette position pour le reste de sa vie. À ce poste, il est connu pour avoir enseigné à Claudio Monteverdi, qui est devenu important pour la transition vers la période baroque.

Ingegneri était un ami proche de l'évêque Nicolò Sfondrato, futur pape Grégoire XIV, qui a été intimement impliqué dans les réformes de la Contre-Réforme et du Concile de Trente, et cette influence est présente dans sa musique, qui montre généralement la simplification et la clarté du Style Palestrina. En effet, son livre de vingt-sept Responsoria a longtemps été attribué à tort à Palestrina. Cependant, une partie de sa musique ignore tout à fait les dicta réformistes du Concile ; le plus notoire est un motet à quatre voix Noe noe, qui est un double canon par inversion, dans lequel il faudrait une oreille extrêmement fine pour entendre le texte : et l'intelligibilité du texte était la seule exigence faite par le Concile de Trente à toute compositeur de polyphonie sacrée.

Ses messes sont simples, courtes et relativement homophoniques, surpassant souvent Palestrina en termes de clarté et de simplicité. Ses madrigaux ont tendance à être conservateurs, ignorant franchement les innovations de compositeurs tels que Luzzaschi et Marenzio qui expérimentaient un chromatisme vif et la peinture de mots à la même époque.

Il écrivit deux livres de messes, en 1573 et 1587 ; au moins trois livres de motets (d'autres peuvent avoir été perdus) ; et huit livres de madrigaux, pour quatre à six voix.