Demetrio Stratos , auteur-compositeur-interprète et pianiste égypto-italien (né en 1945)
Efstratios Dimitriou ( grec : Ευστράτιος Δημητρίου ; 22 avril 1945 - 13 juin 1979), connu professionnellement sous le nom de Demetrio Stratos , était un parolier gréco-italien , multi-instrumentiste, chercheur en musique et co-fondateur, leader et chanteur principal de le groupe de rock progressif italien Area – International POPular Group.

Né et élevé à Alexandrie, en Egypte, de parents grecs, il a étudié le piano et l'accordéon au "Conservatoire National". En 1957, il a été envoyé à Nicosie, Chypre, et, à l'âge de 17 ans, a déménagé à Milan, Italie, pour fréquenter l'Université Politecnico di Milano à la Faculté d'Architecture, où il a formé son premier groupe musical. En 1967, Demetrio Stratos rejoint le groupe de beat italien I Ribelli et, en 1972, fonde Area.

Stratos a enregistré de nombreux disques et a tourné dans des festivals en Italie, en France, au Portugal, en Suisse, aux Pays-Bas, à Cuba et aux États-Unis avec Area, ainsi qu'un artiste solo et en collaboration avec d'autres artistes. Il a travaillé avec Mogol, Lucio Battisti, Gianni Sassi, Gianni Emilio Simonetti, Juan Hidalgo, Walter Marchetti, John Cage, Tran Quang Hai, Merce Cunningham, Jasper Johns, Andy Warhol, Grete Sultan, Paul Zukofsky, Nanni Balestrini, Claude Royet-Journoud , et Antonio Porta.

Il a étudié l'ethnomusicologie, les prolongements vocaux, le chant des musiques asiatiques, la musicologie comparée, le problème de la vocalité ethnique, la psychanalyse, les rapports entre le langage parlé et le psychisme, les limites du langage parlé. Il était capable d'atteindre 7 000 Hz, et d'effectuer de la diplophonie, de la triplophonie, mais aussi de la quadriphonie. Daniel Charles l'a décrit comme celui qui a décimé la monodie par la démultiplication du spectre acoustique. Ses capacités vocales ont été explorées et documentées.

Stratos est décédé au New York City Memorial Hospital le 13 juin 1979 à l'âge de trente-quatre ans. Sa mission autoproclamée était de libérer l'expression vocale de ce qu'il considérait comme l'esclavage du langage et de la mélodie lyrique classique. Il considérait l'exploration du potentiel vocal comme un outil de libération psychologique et politique. Ses études et sa reconnaissance de la voix en tant qu'instrument de musique ont porté cette philosophie à la limite de la capacité vocale humaine. Son travail est considéré par de nombreux critiques et chanteurs comme important dans la progression des techniques vocales expérimentales et nouvelles.