Rogier van der Weyden, peintre flamand (né en 1400)
Rogier van der Weyden (néerlandais: [roːˈɣiːr vɑn dər ˈʋɛi̯də(n)]) ou Roger de la Pasture (1399 ou 1400 - 18 juin 1464) était un peintre néerlandais ancien dont les œuvres survivantes se composent principalement de triptyques religieux, de retables et de commandes uniques et portraits diptyques. Il a eu beaucoup de succès de son vivant; ses peintures ont été exportées en Italie et en Espagne, et il a reçu des commandes, entre autres, de Philippe le Bon, de la noblesse néerlandaise et de princes étrangers. Dans la seconde moitié du XVe siècle, il avait éclipsé Jan van Eyck en popularité. Cependant, sa renommée n'a duré que jusqu'au 17ème siècle, et en grande partie en raison de l'évolution des goûts, il a été presque totalement oublié au milieu du 18ème siècle. Sa réputation s'est lentement reconstruite au cours des 200 années suivantes; aujourd'hui, il est connu, avec Robert Campin et van Eyck, comme le troisième (par date de naissance) des trois grands premiers artistes flamands (Vlaamse Primitieven ou "Flemish Primitives"), et largement comme le peintre nordique le plus influent du XVe siècle. Très peu de détails sur la vie de van der Weyden sont connus. Les quelques faits que nous connaissons proviennent de registres civiques fragmentaires. Pourtant, l'attribution de peintures qui lui sont désormais associées est largement acceptée, en partie sur la base de preuves circonstancielles, mais principalement sur la preuve stylistique d'un certain nombre de peintures d'un maître innovant.

Van der Weyden a travaillé à partir de modèles de vie et ses observations ont été étroitement observées. Pourtant, il idéalise souvent certains éléments des traits du visage de ses modèles, typiquement sculpturaux, notamment dans ses triptyques. Toutes ses formes sont rendues avec une coloration riche et chaleureuse et une expression sympathique, alors qu'il est connu pour son pathos expressif et son naturalisme. Ses portraits tendent à être mi-long et mi-profil, et il est ici aussi sympathique que dans ses triptyques religieux. Van der Weyden a utilisé une gamme de couleurs inhabituellement large et des tons variés; dans son œuvre la plus fine, le même ton ne se répète dans aucune autre zone de la toile, de sorte que même les blancs sont variés.