Sebastiano del Piombo , peintre et éducateur italien (né en 1485)
Sebastiano del Piombo (italien : [sebaˈstjaːno del ˈpjombo] ; c. 1485 - 21 juin 1547) était un peintre italien de la Haute Renaissance et du début des périodes maniéristes, célèbre comme le seul artiste majeur de l'époque à combiner la coloration de l'école vénitienne dans lequel il a été formé avec les formes monumentales de l'école romaine. Il appartient à la fois à l'école de peinture de sa ville natale, Venise, où il apporta d'importantes contributions avant son départ pour Rome en 1511, et à celle de Rome, où il séjourna toute sa vie, et dont il adopta à fond le style. Sebastiano Luciani , après son arrivée à Rome, il est devenu connu sous le nom de Sebastiano Veneziano ou Viniziano ("Sebastian le Vénitien"), jusqu'à ce qu'en 1531 il devienne le garde du sceau de la papauté, et obtienne ainsi le surnom del Piombo ("du plomb" ) par la suite, de son nouveau titre de piombatore. Des amis comme Michel-Ange et l'Arioste l'appelaient Fra Bastiano ("Frère Bastian"). Jamais un peintre très discipliné ou productif, sa productivité artistique a encore chuté après être devenu piombatore, ce qui l'a engagé à assister le pape presque tous les jours, à voyager avec lui et de prendre les ordres sacrés en tant que frère, malgré le fait d'avoir une femme et deux enfants. Il peint maintenant principalement des portraits, et relativement peu de ses œuvres survivent par rapport à ses grands contemporains à Rome. Cela a limité son implication avec le style maniériste de ses dernières années.

Ayant connu le succès comme luthiste à Venise dans sa jeunesse, il se tourne vers la peinture et se forme auprès de Giovanni Bellini et Giorgione. Lorsqu'il se rendit pour la première fois à Rome, il travailla aux côtés de Raphaël puis devint l'un des rares peintres à bien s'entendre avec Michel-Ange, qui tenta de promouvoir sa carrière en l'encourageant à concourir pour des commandes contre Raphaël. Il a peint des portraits et des sujets religieux à l'huile, et une fois établi, il a évité les grands projets de fresques qui prenaient tant de temps à Raphaël et Michel-Ange. Sa carrière antérieure à Venise et à Rome a été quelque peu éclipsée par la présence de peintres nettement plus grands dans la même ville, mais après la mort de Raphaël en 1520, il est devenu le principal peintre de Rome. Son influence sur d'autres artistes était limitée par son manque d'élèves éminents et la diffusion relativement faible de ses œuvres sous forme d'exemplaires imprimés.