Sebastian Anton Scherer , organiste et compositeur allemand (décédé en 1712)
Sebastian Anton Scherer (3 octobre 1631 - 26 août 1712) était un compositeur et organiste allemand de l'époque baroque.

Scherer est né à Ulm, où il a résidé jusqu'à sa mort. Le 17 juin 1653, il est élu musicien de la ville, et c'est aussi à cette époque qu'il devient l'assistant de Tobias Eberlin, alors organiste du célèbre Ulm Münster. Sherer commença probablement à étudier avec Eberlin en même temps, épousa plus tard sa fille et lui succéda en 1671 comme organiste de la cathédrale. Les sources ne sont pas d'accord sur le point de savoir si Scherer a ensuite été nommé organiste ou simplement consultant en orgue à Saint-Thomas (église Saint-Thomas) à Strasbourg, mais c'était très probablement le dernier cas, puisqu'il est apparemment resté l'organiste de la cathédrale d'Ulm jusqu'à sa mort en 1712.

Les œuvres survivantes de Scherer sont peu nombreuses, comme c'est typique pour l'époque. Ils comprennent une collection de musique vocale sacrée (motets, mouvements de messe et arrangements de psaumes) quelque peu remarquable pour sa mise en musique imaginative dans certaines des pièces, quatorze sonates en trio publiées en un seul volume en 1680, toutes d'une qualité considérable, et un deux- volume partiel de la musique d'orgue. Cette dernière publication présente une influence italienne, en particulier celle de Frescobaldi, typique de la tradition sud-allemande représentée par Scherer. La première partie, entièrement écrite en tablature, est intitulée Intonationes breves per octo Tonos et contient 32 versets courts, quatre pour chaque mode d'église, de sorte que chaque mode a une intonatio prima (semblable à la toccata, avec une utilisation intensive du point de pédale), secunda (imitatif), tertia (semblable à la toccata) et quarta (imitatif). La deuxième partie contient huit toccatas, qui sont toutes des pièces sectionnelles qui font un usage intensif de la pointe de la pédale et contiennent beaucoup de contrepoint imitatif ainsi que de l'écriture libre.

D'autres œuvres comprennent de la musique vocale sacrée et profane; et il existe des preuves qu'un ensemble de suites pour luth a été publié à Augsbourg, mais ces pièces sont perdues.