Winsor McCay , illustrateur et animateur américain (décédé en 1934)
Zenas Winsor McCay (c. 1866–71 - 26 juillet 1934) était un dessinateur et animateur américain. Il est surtout connu pour la bande dessinée Little Nemo (1905–14; 1924–26) et le film d'animation Gertie the Dinosaur (1914). Pour des raisons contractuelles, il a travaillé sous le nom de plume Silas sur la bande dessinée Dream of the Rarebit Fiend.

Dès son plus jeune âge, McCay était un artiste rapide, prolifique et techniquement habile. Il a commencé sa carrière professionnelle en réalisant des affiches et en se produisant pour des musées à dix sous et, en 1898, il a commencé à illustrer des journaux et des magazines. En 1903, il rejoint le New York Herald, où il crée des bandes dessinées populaires telles que Little Sammy Sneeze et Dream of the Rarebit Fiend. En 1905, sa bande dessinée Little Nemo in Slumberland fait ses débuts - une bande fantastique dans un style Art nouveau sur un jeune garçon et ses rêves aventureux. La bande a démontré le sens graphique aigu de McCay et sa maîtrise de la couleur et de la perspective linéaire. McCay a expérimenté les éléments formels de la page de bande dessinée, en organisant et en dimensionnant les panneaux pour augmenter l'impact et améliorer le récit. McCay a également produit de nombreuses caricatures éditoriales détaillées et était un interprète populaire de discours à la craie sur le circuit du vaudeville.

McCay était l'un des premiers pionniers de l'animation; entre 1911 et 1921, il autofinance et anime dix films, dont certains ne survivent qu'à l'état de fragments. Les trois premiers ont servi dans son acte de vaudeville; Gertie le dinosaure était une routine interactive dans laquelle McCay semblait donner des ordres à un dinosaure entraîné. McCay et ses assistants ont travaillé pendant vingt-deux mois sur son film le plus ambitieux, The Sinking of the Lusitania (1918), une reconstitution patriotique du torpillage allemand en 1915 du RMS Lusitania. Lusitania n'a pas connu autant de succès commercial que les films précédents, et les films ultérieurs de McCay ont attiré peu d'attention. Son travail d'animation, de vaudeville et de bande dessinée a été progressivement réduit alors que le magnat de la presse William Randolph Hearst , son employeur depuis 1911, s'attendait à ce que McCay consacre ses énergies aux illustrations éditoriales.

Dans son dessin, McCay a fait un usage audacieux et prodigieux de la perspective linéaire, en particulier dans l'architecture détaillée et les paysages urbains. Il a texturé ses caricatures éditoriales avec de nombreuses hachures fines et a fait de la couleur un élément central de Little Nemo. Son travail de bande dessinée a influencé des générations de dessinateurs et d'illustrateurs. Le niveau technique de l'animation de McCay - son naturalisme, sa douceur et son ampleur - était inégalé jusqu'aux travaux de Fleischer Studios à la fin des années 1920, suivis des longs métrages de Walt Disney dans les années 1930. Il a été le pionnier de l'entre-deux, de l'utilisation de marques d'enregistrement, du cyclisme et d'autres techniques d'animation qui allaient devenir la norme.