Anton Webern, compositor e maestro austríaco (m. 1945)
Anton Friedrich Wilhelm von Webern (3 de dezembro de 1883 - 15 de setembro de 1945), conhecido simplesmente como Anton Webern (alemão: [ˈantoːn ˈveːbɐn] (ouvir)), foi um compositor e maestro austríaco. Junto com seu mentor Arnold Schoenberg e seu colega Alban Berg, Webern estava no núcleo daqueles no círculo da Segunda Escola Vienense, incluindo Theodor W. Adorno, Heinrich Jalowetz e Ernst Krenek. Como um expoente da atonalidade e da técnica dodecafônica, Webern exerceu influência sobre os contemporâneos Luigi Dallapiccola, Krenek e até o próprio Schoenberg. Como tutor, Webern orientou e influenciou de várias maneiras Arnold Elston, Frederick Dorian (Friederich Deutsch), Matty Niël, Fré Focke, Karl Amadeus Hartmann, Philipp Herschkowitz, René Leibowitz, Humphrey Searle, Leopold Spinner e Stefan Wolpe.
A música de Webern estava entre as mais radicais de seu meio, tanto em sua concisão quanto em sua apreensão rigorosa e resoluta da técnica dodecafônica. Suas inovações na organização esquemática de altura, ritmo, registro, timbre, dinâmica, articulação e contorno melódico; sua ânsia de redefinir técnicas contrapontísticas imitativas, como cânone e fuga; e sua inclinação para o atematicismo, abstração e lirismo, todos muito informados e orientados por compositores europeus intra e pós-guerra, tipicamente seriados ou de vanguarda, como Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Luigi Nono, Bruno Maderna, Henri Pousseur, e György Ligeti. Nos Estados Unidos, entretanto, sua música atraiu o interesse de Elliott Carter, cuja ambivalência crítica foi marcada por um certo entusiasmo, no entanto; Milton Babbitt, que em última análise derivou mais inspiração da prática dodecafônica de Schoenberg do que a de Webern; e Igor Stravinsky, a quem foi reapresentado de forma muito proveitosa por Robert Craft.
Durante e logo após o pós-guerra, então, Webern foi recebido postumamente com atenção primeiramente desviada de sua formação sociocultural e entorno e, além disso, focada em uma direção aparentemente antitética à sua participação no romantismo e no expressionismo alemães. Uma compreensão mais rica de Webern começou a surgir na segunda metade do século 20, notadamente no trabalho dos estudiosos Kathryn Bailey, Julian Johnson, Felix Meyer, Anne Shreffler, à medida que arquivistas e biógrafos (mais importante Hans e Rosaleen Moldenhauer) obtiveram acesso a esboços, cartas, palestras, gravações de áudio e outros artigos de ou associados ao espólio de Webern.