Karl von Ordóñez, violinista e compositor austríaco (m. 1786)
Johann Karl Rochus Ordonez (19 de abril de 1734 - 6 de setembro de 1786), também conhecido como Carlo d'Ordonez, foi um dos vários compositores que trabalharam em Viena durante a segunda metade do século XVIII. Ordonez não era um músico profissional em tempo integral. A maior parte da sua vida profissional foi passada ao serviço do Tribunal Regional da Baixa Áustria e as suas atividades musicais eram exercidas no seu tempo livre.

Nada veio à tona sobre sua educação geral. De sua formação musical também não sabemos nada, embora de sua reputação contemporânea como violinista se possa inferir que ele recebeu lições desde tenra idade.

As atividades profissionais de Ordonez incluíam a participação em duas prestigiosas entidades performáticas: a k.k. Hof-und Kammermusik (onde trabalhou como Kammermusikus) e a Tonkünstler-Societät, na qual atuou tanto como violinista quanto como compositor. Ordonez foi um dos primeiros membros da Tonkuenstler-Societaet, uma organização dedicada a arrecadar dinheiro através de concertos públicos para viúvas e órfãos de músicos, e manteve uma estreita associação de 1771, ano de sua fundação, até 1784. Ordonez também se apresentou regularmente em as casas da nobreza. O Dr. Charles Burney o ouviu tocar em um jantar musical em 1772 realizado na residência do embaixador britânico em Viena, Lord Stormont:

Entre as partes vocais deste delicioso concerto, tivemos alguns quartetos requintados, de Haydn, executados com a maior perfeição; o primeiro violino de M. Startzler (J. Starzer), que tocava os Adágios com sentimento e expressão incomuns; o segundo violino de M. Ordonetz; O Conde Bruehl tocou o tenor, e M. Weigel (F.J. Weigl), um excelente intérprete no violoncelo, a base. Todos os que participaram neste concerto, encontrando a companhia atenta e dispostos a agradar, foram animados para aquele verdadeiro tom de entusiasmo que, pelo ardor do fogo dentro deles, é comunicado aos outros, e põe todos ao redor em chamas; de modo que a disputa entre os executantes e os ouvintes era apenas quem deveria agradar e quem deveria aplaudir mais!

Problemas de saúde forçaram Ordonez a renunciar a ambos os seus compromissos como jogador profissional em 1783. No mesmo ano, ele foi forçado a se aposentar por meio salário de sua posição no Tribunal de Terras da Baixa Áustria, uma circunstância que lhe causou grande dificuldade financeira. Os últimos três anos da vida de Ordonez foram passados ​​na doença e na pobreza. No momento de sua morte por tuberculose pulmonar, Ordonez vivia uma existência precária em alojamentos compartilhados. Ele possuía apenas algumas peças de roupa e sua propriedade total, incluindo pagamentos de pensão pendentes, foi avaliada em menos do que o custo de seu funeral. O saldo pendente foi pago por seu genro, Joseph Niedlinger, um funcionário menor do governo na Divisão de Administração de Edifícios Superiores do tribunal.

Para um compositor de meio período, Ordonez foi surpreendentemente prolífico. Além de suas duas obras operísticas - uma ópera de marionetes, Musica della Parodie d'Alceste e um Singspiel, Diesmal hat der Mann den Willen - Ordonez é conhecido por ter composto uma quantidade significativa de música sacra (hoje perdida), uma cantata secular, 73 sinfonias, um concerto para violino e um grande corpus de música de câmara dos quais os 27 quartetos de cordas autenticados são de particular importância. Os experimentos sofisticados de Ordonez com a unidade cíclica e seu gosto por texturas contrapontísticas dão a grande parte de sua música uma qualidade muito distinta e original. Suas sinfonias foram amplamente divulgadas em cópias manuscritas e Abbé Stadler observou que elas "receberam grandes aplausos". Em particular, seus quartetos de cordas opus 1 são creditados como contendo "algumas das mais sofisticadas técnicas de unificação cíclica pré-século XIX".