Anna May Wong, atriz americana (n. 1905)
Wong Liu-tsong (3 de janeiro de 1905 - 3 de fevereiro de 1961), conhecida profissionalmente como Anna May Wong, foi uma atriz americana, considerada a primeira estrela de cinema sino-americana de Hollywood, bem como a primeira atriz sino-americana a ganhar fama internacional. reconhecimento. Sua carreira variada abrangeu filmes mudos, filmes sonoros, televisão, palco e rádio. Como uma das primeiras mulheres retratadas no verso do trimestre na série de trimestres American Women 2022-2025, ela também será a primeira americana asiática a aparecer na moeda americana. , Wong se apaixonou por filmes e começou a atuar em filmes em tenra idade. Durante a era do cinema mudo, atuou em The Toll of the Sea (1922), um dos primeiros filmes feitos em cores, e em The Thief of Bagdad (1924), de Douglas Fairbanks. Wong tornou-se um ícone da moda e alcançou o estrelato internacional em 1924. Wong foi um dos primeiros a adotar o visual melindroso. Em 1934, a Mayfair Mannequin Society de Nova York a elegeu a "mulher mais bem vestida do mundo". Nas décadas de 1920 e 1930, Wong foi aclamado como um dos principais ícones da moda.

Frustrada com os papéis coadjuvantes estereotipados que ela desempenhou relutantemente em Hollywood, Wong partiu para a Europa em março de 1928, onde estrelou várias peças e filmes notáveis, entre eles Piccadilly (1929). Ela passou a primeira metade da década de 1930 viajando entre os Estados Unidos e a Europa para trabalhar no cinema e no palco. Wong foi destaque em filmes da era do som inicial, como Daughter of the Dragon (1931), Java Head (1934), Daughter of Shanghai (1937), e com Marlene Dietrich em Josef von Sternberg's Shanghai Express (1932). Em 1935. , Wong teve a decepção mais grave de sua carreira, quando Metro-Goldwyn-Mayer se recusou a considerá-la para o papel principal do personagem chinês O-Lan na versão cinematográfica de The Good Earth, de Pearl S. Buck. A MGM, em vez disso, escalou Luise Rainer para desempenhar o papel principal em Yellowface. Um biógrafo acredita que a escolha se deveu às regras anti-miscigenação do Código Hays que exigia que a esposa de um ator branco, Paul Muni (ironicamente interpretando um personagem chinês de cara amarela) fosse interpretada por uma atriz branca. Mas o Código Hays dos Produtores e Distribuidores de Filmes da América de 1930-1934 insistia apenas que "a miscigenação (relação sexual entre as raças branca e negra) era proibida" e nada dizia sobre casamentos mistos asiáticos/brancos. Outros biógrafos não corroboraram essa teoria, incluindo Anna May Wong: Performing the Modern, da historiadora Shirley Jennifer Lim. A MGM ofereceu a Wong um papel coadjuvante de Lotus, a sedutora, mas ela recusou por princípio. Hollywood eram poucos. No final da década de 1930, ela estrelou vários filmes B para a Paramount Pictures, retratando chineses e chineses americanos de uma forma positiva.

Ela prestou menos atenção à sua carreira cinematográfica durante a Segunda Guerra Mundial, quando dedicou seu tempo e dinheiro para ajudar a causa chinesa contra o Japão. Wong voltou aos olhos do público na década de 1950 em várias aparições na televisão.

Em 1951, Wong fez história com seu programa de televisão The Gallery of Madame Liu-Tsong, o primeiro programa de televisão dos EUA estrelado por um protagonista de uma série asiático-americana. Ela planejava voltar a filmar em Flower Drum Song quando morreu em 1961, aos 56 anos, de ataque cardíaco. Por décadas após sua morte, Wong foi lembrada principalmente pelo estereótipo de "Dragon Lady" e papéis recatados de "Butterfly" que ela costumava receber. Sua vida e carreira foram reavaliadas nos anos em torno do centenário de seu nascimento, em três grandes obras literárias e retrospectivas cinematográficas.