Jean Metzinger, artista francês (m. 1956)
Jean Dominique Antony Metzinger (francês: [mɛtsɛ̃ʒe]; 24 de junho de 1883 - 3 de novembro de 1956) foi um grande pintor, teórico, escritor, crítico e poeta francês do século XX, que junto com Albert Gleizes escreveu o primeiro trabalho teórico sobre o cubismo. Seus primeiros trabalhos, de 1900 a 1904, foram influenciados pelo neo-impressionismo de Georges Seurat e Henri-Edmond Cross. Entre 1904 e 1907 Metzinger trabalhou nos estilos divisionista e fauvista com forte componente cézanniana, dando origem a algumas das primeiras obras protocubistas.

A partir de 1908, Metzinger experimentou a lapidação da forma, um estilo que logo se tornaria conhecido como cubismo. Seu envolvimento inicial no cubismo o viu como um artista influente e um importante teórico do movimento. A ideia de movimentar um objeto para vê-lo de diferentes pontos de vista é tratada, pela primeira vez, na Note sur la Peinture de Metzinger, publicada em 1910. Antes do surgimento do cubismo, os pintores trabalhavam a partir do fator limitante de uma único ponto de vista. Metzinger, pela primeira vez, em Note sur la peinture, enunciou o interesse em representar objetos como lembranças de experiências sucessivas e subjetivas dentro do contexto do espaço e do tempo. Jean Metzinger e Albert Gleizes escreveram o primeiro grande tratado sobre o cubismo em 1912, intitulado Du "Cubisme". Metzinger foi membro fundador do grupo de artistas Section d'Or.

Metzinger esteve no centro do cubismo tanto por sua participação e identificação do movimento quando ele surgiu, por seu papel de intermediário entre o grupo Bateau-Lavoir e os cubistas da Section d'Or, e sobretudo por sua personalidade artística. . Durante a Primeira Guerra Mundial, Metzinger promoveu seu papel como um cubista líder com sua co-fundação da segunda fase do movimento, conhecida como Cubismo de Cristal. Ele reconheceu a importância da matemática na arte, através de uma geometrização radical da forma como base arquitetônica subjacente para suas composições de guerra. O estabelecimento das bases dessa nova perspectiva e dos princípios sobre os quais uma arte essencialmente não representativa poderia ser construída levou a La Peinture et ses lois (A Pintura e suas Leis), escrita por Albert Gleizes em 1922-23. Quando a reconstrução pós-guerra começou, uma série de exposições na Galerie de L'Effort Moderne de Léonce Rosenberg destacaram a ordem e a fidelidade ao esteticamente puro. O fenômeno coletivo do cubismo - agora em sua forma revisionista avançada - tornou-se parte de um desenvolvimento amplamente discutido na cultura francesa, com Metzinger no comando. O Cubismo de Cristal foi a culminação de um contínuo estreitamento de escopo em nome de um retorno à ordem; baseado na observação da relação do artista com a natureza, e não na natureza da própria realidade. Em termos de separação entre cultura e vida, esse período surge como o mais importante da história do Modernismo. Para Metzinger, a visão clássica era uma representação incompleta das coisas reais, baseada em um conjunto incompleto de leis, postulados e teoremas. Ele acreditava que o mundo era dinâmico e mutável no tempo, que parecia diferente dependendo do ponto de vista do observador. Cada um desses pontos de vista era igualmente válido de acordo com as simetrias subjacentes inerentes à natureza. Para se inspirar, Niels Bohr, o físico dinamarquês e um dos fundadores da mecânica quântica, pendurou em seu escritório uma grande pintura de Metzinger, La Femme au Cheval, um notável exemplo inicial de implementação de "perspectiva móvel" (também chamada de simultaneidade).