9-я симфония Антона Брукнера впервые исполняется в Вене, Австрия.
Симфония № 9 ре минор, WAB 109, является последней симфонией, над которой работал Антон Брукнер, оставив последнюю часть незавершенной на момент своей смерти в 1896 году; Брукнер посвятил его «возлюбленному Богу» (нем. dem lieben Gott). Премьера симфонии состоялась под управлением Фердинанда Лве в Вене в 1903 году.
(Примечание о неоднозначности: хотя логично назвать эту «Симфонию ре минор, посмертный опус», это название обычно относится к «аннулированной» Симфонии ре минор.)
Йозеф Антон Брукнер (нем. [ˈantoːn ˈbʁʊknɐ] (слушай) ; 4 сентября 1824 - 11 октября 1896) был австрийским композитором, органистом и теоретиком музыки, наиболее известным своими симфониями, мессами, Te Deum и мотетами. Первые считаются символами заключительного этапа австро-германского романтизма из-за их богатого гармонического языка, сильной полифонии и значительной длины. Композиции Брукнера помогли определить современный музыкальный радикализм благодаря своим диссонансам, неподготовленным модуляциям и блуждающим гармониям.
В отличие от других музыкальных радикалов, таких как Рихард Вагнер и Хьюго Вольф, Брукнер проявлял крайнее смирение перед другими музыкантами, в частности перед Вагнером. Эта очевидная дихотомия между Брукнером-человеком и Брукнером-композитором мешает попыткам описать его жизнь таким образом, чтобы дать прямой контекст его музыке. Ганс фон Бюлов назвал его «наполовину гением, наполовину простаком». Брукнер критически относился к своей работе и часто переделывал свои композиции. Существует несколько версий многих его произведений.
У его произведений, в частности у симфоний, были недоброжелатели, в первую очередь влиятельный австрийский критик Эдуард Ханслик и другие сторонники Иоганнеса Брамса, которые указывали на их большой размер и использование повторений, а также на склонность Брукнера пересматривать многие из его произведений. часто с помощью коллег и его явной нерешительности в отношении того, какие версии он предпочитает. С другой стороны, Брукнер вызывал большое восхищение у последующих композиторов, в том числе у его друга Густава Малера.