Карл Ристенпарт , немецкий дирижер (ум. 1967)
Карл Ристенпарт (26 января 1900 — 24 декабря 1967) — немецкий дирижёр.
Родился в Киле, Германия, учился в консерватории Штерна в Берлине и Вене. За свою жизнь он активно участвовал в создании трех оркестров, в первую очередь Саарского камерного оркестра. С этой группой он создал один из первых записанных сборников оркестровой музыки Баха. Эти записи были сделаны между 1954 и 1967 годами как релизы Les Discophiles Français, Erato и Club Français du Disque во Франции и затем появились по лицензии на различных американских лейблах (в частности, Nonesuch) как на LP, так и на кассетах.
После периода распродажи в 2000 году французский лейбл Accord Universal выпустил набор из шести компакт-дисков, включающий весь набор записей Ristenpart оркестровых произведений Баха. Дирижер и его коллеги из Саарбрюккена также записали исполнение произведений Моцарта и Гайдна, в том числе. Непреходящая известность, которую он получил за эти интерпретации музыки барокко и ранней классической музыки, затмила тот факт, что со своим Саарским оркестром он фактически записал для Саарского радио произведения примерно 230 композиторов, по крайней мере половина из которых принадлежала к 20 веку. Возможное влияние в этом направлении оказал Герман Шерхен, с которым мать Ристенпарта была знакома до 1914 года и за которого она была замужем в период с 1919 по 1920 год. такими композиторами, как Берг и Ксенакис.)
В 1932 году Ристенпарт стал дирижером небольшого струнного ансамбля в Берлине, ядро которого составили подруги его жены, пианистки и клавесинистки Рут Кристенсен. Этот ансамбль стал известен как Камерный оркестр Карла Ристенпарта и часто выступал для берлинского радио и Deutschlandender, в основном для утомительных ночных трансляций за границу. Но карьере Ристенпарта как многообещающего молодого дирижера в Германии помешал его отказ присоединиться к нацистам.
После Второй мировой войны Ристенпарт вернулся в опустошенный Берлин и включил произведения Густава Малера (своего любимого композитора) в программу своего первого публичного концерта летом 1945 года. Поскольку Берлин был разделен на несколько иностранных секторов, его безупречный политический послужной список позволил ему быть назначенным дирижером «Радио в американском секторе» Берлина (RIAS). Таким образом, в 1946 году он начал записывать музыку, от Монтеверди до Стравинского, силами своего бывшего Камерного оркестра Карла Ристенпарта, дополненного вокальными солистами и ведущими музыкантами из других берлинских оркестров, под лейблом «RIAS-Хор и камерный оркестр». Это стало вторым из важных периодов его оркестрового развития и началом его прорыва к международной известности как дирижера, которая в основном была основана на его амбициозном И.С. Цикл концертов Баха с марта 1947 года по декабрь 1952 года. К этому периоду относится легендарная постановка Архива с участием баритона Дитриха Фишера-Дискау и Германа Тёттхера, играющих на гобое и гобое da caccia в кантатах Баха Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56 и Ich habe genug, BWV 82. Но ухудшение послевоенной политической ситуации в Германии в начале 1950-х годов, особенно в Берлине, где обращение между различными секторами становилось все более трудным, также создало финансовые проблемы для радиовещания. Когда в конце 1952 года стало ясно, что RIAS не может продолжать субсидировать все свои оркестры, Ристенпарт принял предложение создать новый камерный оркестр для Саарского радио, с которым он также должен был продюсировать пластинки для Les Discophiles français. необычное расположение, связанное с тем, что «автономный» регион Саара в то время все еще находился под управлением Франции).
Ристенпарт начал работать летом 1953 года в качестве дирижера Саарского камерного оркестра, в состав которого из первоначальных 16 входили 10 молодых музыкантов, приехавших вместе с ним из Берлина. Среди них был Квартет Хенделя, лидер которого Георг Фридрих Гендель стал первым солистом-скрипачом оркестра. Последующее сотрудничество с ведущими французскими инструментальными солистами было особенно плодотворным, что привело к многочисленным гастролям, записям и партнерским отношениям с такими солистами, как флейтист Жан-Пьер Рампаль и участники его духового ансамбля Le Quintette à vent Français. Около 170 пластинок с участием Ристенпарта и его Саарского камерного оркестра были проданы по лицензии различными звукозаписывающими компаниями по всему миру. К ним относятся два полных собрания Бранденбургских концертов, Оркестровые сюиты и Искусство фуги, несколько альбомов вокальных кантат Баха, многие произведения Телемана, Вивальди, многие произведения Моцарта и Гайдна, а также отмеченные наградами записи произведений Бриттена, Русселя и Хиндемита. .
В декабре 1967 года Ристенпарт перенес сердечный приступ во время гастролей по Португалии с камерным оркестром Фонда Гюльбенкяна и умер в лиссабонской больнице в канун Рождества. Камерный оркестр Саара не смог долго пережить тусклый свет своей путеводной звезды. После четырех лет работы под управлением известного виолончелиста Антонио Янигро и гибели в автокатастрофе его основных музыкантов, первой скрипки Георга Фридриха Хенделя и его жены Бетти Хиндрихс-Хендель, первой виолончелистки, он объединился с Симфоническим оркестром Саарбрюккенского радио. Оркестр [1] в 1973 году.