Бенджамин Фондан , румынско-французский философ, поэт и критик (ум. 1944)
Бенджамин Фондан (французское произношение: [bɛ̃ʒamɛ̃ fɔ̃dan]) или Бенджамин Фундояну (румынское произношение: [benʒaˈmin fundoˈjanu]; урожденный Бенджамин Векслер, Векслер или Векслер, имя также Бениамин или Барбу, обычно сокращается до Б.; 14 ноября 1898 г. - 2 октября 1944) был румынским и французским поэтом, критиком и философом-экзистенциалистом, также известным своими работами в кино и театре. Известный с румынской юности как поэт-символист и обозреватель, он чередовал неоромантические и экспрессионистские темы с отголосками Тюдора Аргези и посвятил несколько поэтических циклов сельской жизни своей родной Молдавии. Фондан, еврей румынского происхождения и племянник еврейских интеллектуалов Элиаса и Моисея Шварцфельдов, участвовал как в светской еврейской культуре меньшинств, так и в основной румынской культуре. Во время и после Первой мировой войны он был активным культурным критиком, пропагандистом авангарда и вместе со своим зятем Армандом Паскалем менеджером театральной труппы Insula.
Фондан начал вторую карьеру в 1923 году, когда переехал в Париж. Связанный с сюрреализмом, но резко выступавший против его коммунистических наклонностей, он стал фигурой еврейского экзистенциализма и ведущим учеником Льва Шестова. Его критика политической догмы, отказ от рационализма, ожидание исторической катастрофы и вера в сотериологическую силу литературы были изложены в его знаменитых эссе о Шарле Бодлере и Артюре Рембо, а также в его последних поэтических произведениях. Его литературная и философская деятельность помогла ему наладить тесные отношения с другими интеллектуалами: Шестовым, Эмилем Чораном, Дэвидом Гаскойном, Жаком Маритеном, Викторией Окампо, Иларие Воронкой и др. Параллельно Фондан делал карьеру и в кино: кинокритик и сценарист для Paramount Pictures, позже он работал над «Восторгом» с Дмитрием Кирсаноффом и снял давно потерянный фильм «Тарарира» в Аргентине.
Военнопленный во время падения Франции, Фондан был освобожден и провел годы оккупации в подполье. В конце концов он был схвачен и передан властям нацистской Германии, которые депортировали его в Освенцим-Биркенау. Его отправили в газовую камеру во время последней волны Холокоста. Его работы были в значительной степени заново открыты позже, в 20 веке, когда они стали предметом научных исследований и общественного любопытства как во Франции, так и в Румынии. В последней стране это возрождение интереса также вызвало споры по вопросам авторского права.