Орсон Уэллс транслирует по радио свою пьесу Герберта Уэллса «Война миров», вызвав беспокойство у некоторых зрителей в Соединенных Штатах.

«Война миров» — хэллоуинский эпизод радиосериала «Театр Меркьюри» в прямом эфире, поставленный и рассказанный Орсоном Уэллсом как адаптация романа Герберта Уэллса «Война миров» (1898). Он был исполнен и транслировался в прямом эфире в 20:00 по восточноевропейскому времени 30 октября 1938 года по радиосети Columbia Broadcasting System. Эпизод известен тем, что разжигает панику, убеждая некоторых слушателей в том, что имеет место марсианское вторжение, хотя масштабы паники оспариваются, поскольку в программе было относительно мало слушателей. Эпизод начинается со вступительного монолога, основанного на начало оригинального романа, после чего программа принимает формат вечерней типичной радиопрограммы, периодически прерываемой сводками новостей. Первые несколько бюллетеней прерывают программу живой музыки и представляют собой относительно спокойные сообщения о необычных взрывах на Марсе, за которыми следует, казалось бы, не относящееся к делу сообщение о падении неизвестного объекта на ферму в Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси. Кризис резко обостряется, когда корреспондент в прямом эфире из Гроверс-Милл описывает существ, появляющихся из того, что, очевидно, является космическим кораблем пришельцев. Когда местные чиновники приближаются к инопланетянам, размахивая флагом перемирия, «монстры» в ответ сжигают их и других поблизости тепловым лучом, который репортер на месте в панике описывает, пока аудиотрансляция внезапно не отключается. За этим следует быстрая серия обновлений новостей, в которых подробно описывается начало разрушительного инопланетного вторжения и тщетные попытки военных остановить его. Первая часть эпизода завершается еще одним репортажем в прямом эфире с крыши манхэттенской радиостанции. Корреспондент описывает толпы людей, спасающихся бегством от облаков ядовитого дыма, выпущенных гигантскими марсианскими «боевыми машинами» и «падающих как мухи», когда газ приближается к его местоположению. В конце концов он кашляет и замолкает, а одинокий радиолюбитель спрашивает: «Кто-нибудь есть в эфире? Нет ли… кого-нибудь?» без ответа. Программа делает свой первый перерыв через тридцать минут после вступления Уэллса.

Вторая часть шоу переходит в обычный формат радиопостановки, в которой рассказывается о выжившем (которого играет Уэллс), переживающем последствия вторжения и продолжающейся марсианской оккупации Земли. Последний сегмент длится около шестнадцати минут и, как и оригинальный роман, заканчивается откровением о том, что марсиане были побеждены микробами, а не людьми. Трансляция заканчивается кратким «нехарактерным» объявлением Уэллса, в котором он сравнивает шоу с «переодеванием в простыню, выпрыгиванием из куста и восклицанием« бу! »»

Передача Уэллса «Война миров» прославилась тем, что убедила некоторых слушателей в том, что марсианское вторжение действительно имело место, благодаря стилю повествования «срочные новости», использованному в первой половине шоу. Иллюзия реализма поддерживалась отсутствием коммерческих перерывов в «Театре Меркьюри» в прямом эфире, а это означало, что первый прорыв в драме наступил после того, как все тревожные «новостные» сообщения имели место. Популярная легенда гласит, что некоторые из радиоаудиторий, возможно, слушали «Час погони» и «Час Санборна» с Эдгаром Бергеном и настроились на «Войну миров» во время музыкальной интерлюдии, поэтому пропустили четкое вступление, указывающее на то, что шоу было произведением. научной фантастики. Современные исследования показывают, что это происходило лишь в редких случаях.:6769 Через несколько дней после адаптации в средствах массовой информации было выражено всеобщее возмущение. Некоторые газеты и общественные деятели охарактеризовали формат информационного бюллетеня программы как вводящий в заблуждение, что вызвало протесты против вещательных компаний и призывы к регулированию со стороны Федеральной комиссии по связи. На следующее утро Уэллс извинился на поспешно созванной пресс-конференции, и никаких карательных мер предпринято не было. Трансляция и последующая огласка привлекли внимание широкой публики к 23-летнему Уэллсу и принесли ему репутацию новаторского рассказчика и «обманщика».

Джордж Орсон Уэллс (6 мая 1915 - 10 октября 1985) был американским режиссером, актером, сценаристом и продюсером, которого помнят за его новаторскую работу на радио, в театре и кино. Он считается одним из величайших и самых влиятельных режиссеров всех времен. В свои 20 лет Уэллс поставил громкие сценические постановки для Федерального театрального проекта, в том числе адаптацию «Макбета» с полностью афроамериканским составом и политический мюзикл. Колыбель Уилл Рок. В 1937 году он и Джон Хаусман основали Mercury Theatre, независимую репертуарную театральную труппу, которая до 1941 года представляла на Бродвее ряд постановок, в том числе «Цезарь» (1937), экранизацию «Юлия Цезаря» Уильяма Шекспира.

В 1938 году его серия радиоантологий «Театр Меркьюри в прямом эфире» дала Уэллсу платформу для обретения международной известности как режиссера и ведущего радиоадаптации романа Герберта Уэллса «Война миров», которая заставила некоторых слушателей поверить в то, что вторжение внеземные существа действительно существовали. Хотя сообщения о панике были в основном ложными и преувеличенными, они принесли 23-летнему Уэллсу известность.

Его первым фильмом был « Гражданин Кейн» (1941), который неизменно считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных, и в котором он был соавтором сценария, продюсером, режиссером и снялся в главной роли Чарльза Фостера Кейна. Уэллс выпустил двенадцать других полнометражных фильмов, наиболее известные из которых включают «Великолепные Амберсоны» (1942), «Леди из Шанхая» (1947), «Прикосновение зла» (1958), «Суд» (1962), «Колокольчики в полночь» (1965) и «F» для Fake. (1973). Его отличительный режиссерский стиль отличался многоуровневыми и нелинейными формами повествования, использованием освещения, такого как светотень, необычными ракурсами камеры, звуковыми приемами, заимствованными из радио, кадрами с глубоким фокусом и длинными планами. Его хвалили как «совершенного автора».: 6 Уэллс был аутсайдером студийной системы и боролся за творческий контроль над своими проектами сначала с крупными киностудиями в Голливуде, а позже с различными независимыми финансистами по всей Европе. , где он провел большую часть своей карьеры. Многие из его фильмов были либо сильно отредактированы, либо так и не были выпущены. Некоторые, такие как Touch of Evil, были тщательно отредактированы из его заметок. Последний фильм Уэллса «Другая сторона ветра» разрабатывался почти 50 лет и был посмертно выпущен в 2018 году.

У Уэллса было три брака, в том числе один с Ритой Хейворт, и трое детей. Известный своим баритоном, Уэллс много выступал в театре, на радио и в кино. Он всю жизнь был фокусником, известным тем, что в годы войны устраивал войсковые эстрадные представления. В 2002 году он был признан величайшим кинорежиссером всех времен по результатам двух опросов Британского института кино среди режиссеров и критиков. В 2018 году он был включен в список 50 величайших голливудских актеров всех времен по версии The Daily Telegraph.