Премьерное исполнение Симфонии № 8 Густава Малера в Мюнхене (с хором из 852 певцов и оркестром из 171 игрока. Помощником дирижера Малера на репетициях был Бруно Вальтер)
Симфония № 8 ми-бемоль мажор Густава Малера — одно из самых масштабных хоровых произведений в классическом концертном репертуаре. Поскольку она требует огромных инструментальных и вокальных сил, ее часто называют «Симфонией тысячи», хотя обычно произведение исполняется гораздо менее чем тысячей исполнителей, и композитор на самом деле не санкционировал это название, он его не одобрял. Произведение было сочинено единым вдохновенным порывом на его вилле Майернигг на юге Австрии летом 1906 года. Последнее из произведений Малера, премьера которого состоялась при его жизни, симфония имела успех у критиков и публики, когда он дирижировал Мюнхенским филармоническим оркестром. Первое выступление в Мюнхене 12 сентября 1910 года.
Слияние песни и симфонии было характерно для ранних произведений Малера. В свой «средний» период творчества после 1901 года изменение стиля привело его к написанию трех чисто инструментальных симфоний. Восьмая, знаменующая конец среднего периода, возвращается к сочетанию оркестра и голоса в симфоническом контексте. Структура произведения нетрадиционна: вместо обычного каркаса из нескольких частей пьеса состоит из двух частей («1.» и «2. Teil»). Часть I основана на латинском тексте Veni Creator Spiritus («Приди, Дух-Создатель»), христианского гимна Пятидесятницы девятого века, а Часть II представляет собой постановку слов из заключительной сцены «Фауста» Гёте. Две части объединены общей идеей, идеей искупления через силу любви, единство, переданное через общие музыкальные темы.
Малер с самого начала был убежден в важности произведения; отказываясь от пессимизма, которым была отмечена большая часть его музыки, он предложил Восьмую как выражение уверенности в вечном человеческом духе. В период после смерти композитора выступления были сравнительно редки. Однако с середины 20 века симфония регулярно звучит в концертных залах по всему миру и много раз записывалась. Признавая его широкую популярность, современные критики разделились во мнениях по поводу произведения; Теодор В. Адорно, Роберт Симпсон и Джонатан Карр сочли ее оптимизм неубедительной и сочли ее художественно и музыкально хуже других симфоний Малера. И наоборот, Дерик Кук сравнил ее с Симфонией № 9 Людвига ван Бетховена как определяющее человеческое высказывание своего века.
Густав Малер ( нем . [ˈmaːlɐ] ; 7 июля 1860 - 18 мая 1911) был австро-чешским композитором-романтиком и одним из ведущих дирижеров своего поколения. Как композитор он стал мостом между австро-германской традицией XIX века и модернизмом начала XX века. Хотя при его жизни его статус дирижера не вызывал сомнений, его собственная музыка приобрела широкую популярность только после периодов относительного забвения, включая запрет на ее исполнение в большей части Европы в эпоху нацизма. После 1945 года его композиции были заново открыты новым поколением слушателей; Затем Малер стал одним из наиболее часто исполняемых и записываемых композиторов, и эту позицию он сохранил и в 21 веке. В 2016 году по результатам опроса 151 дирижера, проведенного журналом BBC Music Magazine, три его симфонии вошли в десятку лучших симфоний всех времен. музыкальные способности в раннем возрасте. После окончания Венской консерватории в 1878 году он несколько раз занимал все более важные дирижерские должности в оперных театрах Европы, кульминацией чего стало его назначение в 1897 году директором Венской придворной оперы (Хофопер). В течение десяти лет своего пребывания в Вене Малер, который обратился в католицизм, чтобы получить этот пост, постоянно сталкивался с противодействием и враждебностью со стороны антисемитской прессы. Тем не менее, его новаторские постановки и стремление к высочайшим стандартам исполнения обеспечили ему репутацию одного из величайших оперных дирижеров, особенно как интерпретатора сценических произведений Вагнера, Моцарта и Чайковского. В конце своей жизни он некоторое время был директором нью-йоркской Метрополитен-опера и Нью-Йоркской филармонии.
Творчество Малера относительно ограничено; для большей части его жизни сочинение музыки обязательно было подработкой, в то время как он зарабатывал на жизнь дирижером. Помимо ранних произведений, таких как часть из фортепианного квартета, сочиненного, когда он был студентом в Вене, произведения Малера, как правило, предназначены для больших оркестровых групп, симфонических хоров и оперных солистов. Эти произведения часто вызывали споры при первом исполнении, и некоторые из них не сразу получили одобрение критиков и публики; исключения включали его Вторую симфонию и триумфальную премьеру его Восьмой симфонии в 1910 году. Среди непосредственных музыкальных преемников Малера были композиторы Второй венской школы, в частности Арнольд Шенберг, Альбан Берг и Антон Веберн. Дмитрий Шостакович и Бенджамин Бриттен входят в число композиторов конца 20-го века, которые восхищались Малером и находились под его влиянием. Международный институт Густава Малера был основан в 1955 году в честь жизни и достижений композитора.