Антон Веберн , австрийский композитор и дирижер (р. 1883 г.)
Антон Фридрих Вильгельм фон Веберн (3 декабря 1883 - 15 сентября 1945), известный как просто Антон Веберн (нем. [ˈantoːn ˈveːbɐn] (слушай)), был австрийским композитором и дирижером. Вместе со своим наставником Арнольдом Шенбергом и коллегой Альбаном Бергом Веберн был в центре круга Второй венской школы, включая Теодора В. Адорно, Генриха Яловца и Эрнста Кренека. Как представитель атональности и двенадцатитоновой техники Веберн оказал влияние на современников Луиджи Даллапикколу, Кренека и даже на самого Шенберга. В качестве наставника Веберн руководил Арнольдом Эльстоном, Фредериком Дорианом (Фридрих Дойч), Мэтти Ниэлем, Фре Фокке, Карлом Амадеусом Хартманном, Филиппом Гершковицем, Рене Лейбовицем, Хамфри Сирлом, Леопольдом Спиннером и Стефаном Вольпе и оказал на них различное влияние.
Музыка Веберна была одной из самых радикальных в своей среде как по своей краткости, так и по строгому и решительному пониманию двенадцатитоновой техники. Его нововведения в схематической организации высоты тона, ритма, регистра, тембра, динамики, артикуляции и мелодического контура; его стремление пересмотреть имитационные контрапунктические приемы, такие как канон и фуга; и его склонность к атематизму, абстракции и лиризму - все это в значительной степени информировало и ориентировало внутри- и послевоенных европейских, обычно серийных или авангардных композиторов, таких как Оливье Мессиан, Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Луиджи Ноно, Бруно Мадерна, Анри Пуссер, и Дьёрдь Лигети. Тем временем в Соединенных Штатах его музыка вызвала интерес Эллиота Картера, чья критическая амбивалентность, тем не менее, была отмечена определенным энтузиазмом; Милтон Бэббит, который в конечном итоге черпал больше вдохновения от практики двенадцати тонов Шенберга, чем от практики Веберна; и Игорь Стравинский, которому его очень плодотворно представил Роберт Крафт.
Таким образом, во время и вскоре после послевоенного периода Веберн был посмертно принят с вниманием, сначала отвлеченным от его социокультурного воспитания и окружения, и, более того, сфокусированным в направлении, явно противоположном его участию в немецком романтизме и экспрессионизме. Более глубокое понимание Веберна начало появляться во второй половине 20-го века, особенно в работах ученых Кэтрин Бейли, Джулиана Джонсона, Феликса Мейера, Анны Шреффлер, когда архивисты и биографы (в первую очередь Ганс и Розалин Молденхауэр) получили доступ к зарисовки, письма, лекции, аудиозаписи и другие предметы, относящиеся к поместью Веберна или связанные с ним.