Гораций Сильвер , американский пианист и композитор (ум. 2014 г.)
Гораций Уорд Мартин Таварес Сильвер (2 сентября 1928 - 18 июня 2014) был американским джазовым пианистом, композитором и аранжировщиком, особенно в стиле хард-боп, который он помог создать в 1950-х годах.
После игры на тенор-саксофоне и фортепиано в школе в Коннектикуте Сильвер сделал перерыв в игре на фортепиано, когда Стэн Гетц нанял его трио в 1950 году. Вскоре Сильвер переехал в Нью-Йорк, где заработал репутацию композитора благодаря своей блюзовой игре. Частые записи сайдмена в середине 1950-х помогли еще больше, но именно его работа с Jazz Messengers под руководством Арта Блейки привлекла наибольшее внимание как к его написанию, так и к игре. Их альбом Horace Silver and the Jazz Messengers содержал первый хит Сильвера "The Preacher". Покинув Блейки в 1956 году, Сильвер сформировал свой собственный квинтет, который стал стандартным составом небольшой группы из тенор-саксофона, трубы, фортепиано, баса и ударных. Их публичные выступления и частые записи для Blue Note Records увеличили популярность Сильвера даже за счет смены персонала. Его самым успешным альбомом стала «Песня для моего отца», состоящая из двух итераций квинтета в 1963 и 1964 годах.
В начале 1970-х произошло несколько изменений: Сильвер распустил свою группу, чтобы проводить больше времени с женой и сосредоточиться на сочинении музыки; он включал тексты песен в свои записи; и его интерес к спиритизму развился. Последние два из них часто объединялись, что приводило к коммерчески неудачным релизам, таким как серия The United States of Mind. Сильвер покинул Blue Note через 28 лет, основал свой собственный лейбл звукозаписи и сократил свои гастроли в 1980-х, частично полагаясь на гонорары за свои композиции в качестве дохода. В 1993 году он вернулся на крупные звукозаписывающие компании, выпустив пять альбомов, прежде чем постепенно уйти из поля зрения публики из-за проблем со здоровьем.
Как игрок, Сильвер перешел от бибопа к хард-бопу, делая упор на мелодию, а не на сложную гармонию, и сочетал чистые и часто юмористические партии правой руки с более мрачными нотами и аккордами в почти вечном грохоте левой руки. Его композиции также подчеркивали запоминающиеся мелодии, но часто также содержали диссонирующие гармонии. Многие из его разнообразного репертуара песен, в том числе «Doodlin '», «Peace» и «Sister Sadie», стали джазовыми стандартами, которые до сих пор широко исполняются. Его значительное наследие включает в себя его влияние на других пианистов и композиторов, а также развитие молодых джазовых талантов, которые появлялись в его группах на протяжении четырех десятилетий.