Брэд Бёрд, американский режиссёр, сценарист, аниматор, продюсер и актёр.
Филлип Брэдли Берд (родился 24 сентября 1957 г.) - американский кинорежиссер, аниматор, сценарист, продюсер и актер озвучивания. Его карьера насчитывает сорок лет как в анимации, так и в живых боевиках, и он наиболее известен своими фильмами «Суперсемейка», «Рататуй», «Железный великан» и «Миссия невыполнима: Протокол призрака». Бёрд родился в Монтане и вырос в Орегоне. Он рано проявил интерес к искусству анимации и завершил свой первый короткометражный сюжет к 14 годам. Бёрд отправил фильм в Walt Disney Productions, что привело к обучению у Девяти стариков студии. Он учился в Калифорнийском институте искусств в конце 1970-х и вскоре после этого работал в Disney.
В 1980-х он работал в кино на различных студиях; он написал сценарий для *батарейки в комплект не входят и разработал два эпизода «Удивительных историй» для Стивена Спилберга, в том числе влиятельного «Семейного пса». После этого Берд присоединился к «Симпсонам» в качестве креативного консультанта на восемь сезонов. В 1999 году он снял полнометражный фильм «Железный гигант» по книге поэта Теда Хьюза; хотя и получил высокую оценку критиков, это была кассовая бомба. Он перешел в Pixar, где написал сценарии и снял два фильма: «Суперсемейка» (2004 г.) и «Рататуй» (2007 г.), которые стали мировыми критическими и финансовыми хитами; оба получили премию «Оскар» за лучший анимационный фильм и номинации на лучший оригинальный сценарий. Он перешел к созданию живых боевиков с таким же успешным фильмом «Миссия невыполнима: Призрачный протокол» 2011 года, но его работа 2015 года «Земля будущего» значительно уступила. Он вернулся в Pixar, чтобы разработать «Суперсемейку 2», которая вышла в 2018 году и стала вторым самым кассовым анимационным фильмом всех времен.
Как режиссер Берд считался автором; известно, что он тщательно контролирует свои проекты. Большая часть фильмографии Берда получила широкое признание; за исключением Tomorrowland, все его фильмы имеют высокие совокупные оценки зрителей и критиков. Темы его фильмов подвергались интерпретации комментаторами из-за их параллелей с философией объективизма писательницы Айн Рэнд, анализ, который Бёрд отверг. Он известен как сторонник творческой свободы и возможностей анимации и критиковал ее стереотип как детское развлечение или классификацию как жанр, а не как искусство.