Анна Мэй Вонг , американская актриса (р. 1905 г.)
Вонг Лю-цун (3 января 1905 — 3 февраля 1961), профессионально известная как Анна Мэй Вонг, — американская актриса, считающаяся первой китайско-американской голливудской кинозвездой, а также первой китайско-американской актрисой, получившей международное признание. признание. Ее разнообразная карьера охватила немое кино, звуковое кино, телевидение, сцену и радио. Как одна из первых женщин, изображенных на реверсе квартала в серии кварталов американских женщин 2022–2025 годов, она также станет первой американкой азиатского происхождения, которая появится на валюте США. , Вонг увлекся кино и начал сниматься в кино в раннем возрасте. В эпоху немого кино она снялась в «Плате за море» (1922), одном из первых цветных фильмов, и в «Багдадском воре» Дугласа Фэрбенкса (1924). Вонг стал иконой моды и добился международной славы в 1924 году. Вонг был одним из первых, кто принял образ хлопушки. В 1934 году нью-йоркское общество манекенов Mayfair признало ее «лучше всего одетой женщиной в мире». В 1920-х и 1930-х годах Вонг считался одной из главных икон моды.

Разочарованная стереотипными второстепенными ролями, которые она неохотно играла в Голливуде, Вонг уехала в Европу в марте 1928 года, где снялась в нескольких известных пьесах и фильмах, в том числе на Пикадилли (1929). Она провела первую половину 1930-х годов, путешествуя между Соединенными Штатами и Европой для работы в кино и на сцене. Вонг снимался в фильмах эпохи раннего звука, таких как «Дочь дракона» (1931), «Голова Явы» (1934), «Дочь Шанхая» (1937) и с Марлен Дитрих в «Шанхайском экспрессе» Йозефа фон Штернберга (1932). В 1935 году , Вонг пережила самое серьезное разочарование в своей карьере, когда Metro-Goldwyn-Mayer отказалась рассматривать ее на главную роль китайского персонажа О-Лана в киноверсии романа Перл С. Бак «Хорошая земля». Вместо этого MGM выбрала Луизу Райнер на главную роль в «Желтолицых». Один биограф считает, что этот выбор был связан с правилами Кодекса Хейса, запрещающими смешанные браки, требующими, чтобы жену белого актера Пола Муни (по иронии судьбы играющего китайского персонажа в желтом лице) играла белая актриса. Но Кодекс Хейса 1930–1934 годов американских кинопродюсеров и дистрибьюторов настаивал только на том, что «смешение рас (половые отношения между белой и черной расами) было запрещено», и ничего не говорил о смешанных браках между азиатами и белыми. Другие биографы не подтвердили эту теорию, в том числе книга историка Ширли Дженнифер Лим « Анна Мэй Вонг: исполнение модерна» . MGM предложила Вонг второстепенную роль соблазнительницы Лотос, но она отказалась из принципа. Голливуда было мало. В конце 1930-х она снялась в нескольких фильмах категории B для Paramount Pictures, изображая китайцев и американцев китайского происхождения в положительном свете.

Она уделяла меньше внимания своей кинокарьере во время Второй мировой войны, когда посвятила свое время и деньги помощи китайцам против Японии. Вонг вернулся в поле зрения общественности в 1950-х годах в нескольких выступлениях на телевидении.

В 1951 году Вонг вошла в историю со своим телешоу «Галерея мадам Лю-Цун» , первым в истории телешоу в США, в котором главную роль сыграла американская актриса азиатского происхождения. Она планировала вернуться в фильм «Песня о цветочном барабане», когда умерла в 1961 году в возрасте 56 лет от сердечного приступа. В течение десятилетий после ее смерти Вонг помнили в основном за стереотипные роли «Леди-дракона» и скромной «Бабочки», которые ей часто давали. Ее жизнь и карьера были переоценены в годы, приуроченные к столетию со дня ее рождения, в трех крупных литературных произведениях и киноретроспективах.