Кеннет Энгер, американский актёр, режиссёр и сценарист.
Кеннет Энгер (урожденный Кеннет Уилбур Энглмайер , 3 февраля 1927 г.) - американский андеграундный экспериментальный режиссер, актер и писатель. Работая исключительно в короткометражных фильмах, с 1937 года он снял почти сорок работ, девять из которых были объединены в «Цикл волшебных фонарей». В его фильмах сюрреализм по-разному сочетается с гомоэротизмом и оккультизмом, и они были описаны как содержащие «элементы эротики, документального кино, психодрамы и зрелища». Сам Энгер был описан как «один из первых в Америке кинорежиссеров, открыто геев, и, безусловно, первый, чьи работы затрагивали гомосексуальность в неприкрытой, самоподразумеваемой манере», а его «роль в отображении гей-культуры в американском кино, коммерческом или ином, невозможно переоценить», причем несколько из них были освобождены до легализации гомосексуальных актов между взрослыми по обоюдному согласию в Соединенных Штатах. Он также сосредоточился на оккультных темах во многих своих фильмах, будучи очарован английским магом-гностиком и поэтом Алистером Кроули, и является приверженцем Телемы, религии, основанной Кроули.

Родившийся в христианской пресвитерианской семье из среднего класса в Санта-Монике, Калифорния, Энгер позже утверждал, что был ребенком-актером, сыгравшим в фильме «Сон в летнюю ночь» (1935); точность этого утверждения оспаривается. Он начал снимать короткометражные фильмы, когда ему было десять лет, хотя его первый фильм, получивший признание, гомоэротический «Фейерверк» (1947), был снят только десять лет спустя. Спорный характер работы привел к тому, что он предстал перед судом по обвинению в непристойности, но был оправдан. Дружба и рабочие отношения начались впоследствии с новаторским сексологом Альфредом Кинси. Переехав в Европу, Ангер снял ряд других короткометражных фильмов, вдохновленных художественной авангардной сценой на континенте, таких как Rabbit's Moon (выпущен в 1971 году) и Eaux d'Artifice (1953).

Вернувшись в Соединенные Штаты в 1953 году, он приступил к работе над несколькими новыми проектами, включая фильмы «Открытие купола удовольствий» (1954), «Восхождение Скорпиона» (1964), «Kustom Kar Kommandos» (1965) и книгу сплетен «Голливудский Вавилон» (1965). ). Последний станет печально известным из-за различных сомнительных и сенсационных утверждений, многие из которых позже были опровергнуты, хотя некоторые действительно остались городскими легендами. Познакомившись с несколькими известными контркультурными деятелями того времени, включая Теннесси Уильямса, Мика Джаггера, Кита Ричардса, Джимми Пейджа, Марианну Фейтфулл и Антона ЛаВея, Энгер привлек их к своим последующим работам на тему телемитов, Invocation of My Demon Brother (1969) и Восхождение Люцифера (1972). После того, как ему не удалось создать продолжение « Восстания Люцифера» , которое он пытался сделать в середине 1980-х, Энгер ушел из кинопроизводства, вместо этого сосредоточившись на «Голливудском Вавилоне II» (1984). На заре 21 века он снова вернулся к кинопроизводству, снимая короткометражки для различных кинофестивалей и мероприятий.

Гнев описал таких режиссеров, как Огюст и Луи Люмьер, Жорж Мельес и Майя Дерен, как оказавших влияние, и был назван важным влиянием на более поздних режиссеров, таких как Мартин Скорсезе, Дэвид Линч и Джон Уотерс. Он также был описан как оказавший «глубокое влияние на работу многих других кинематографистов и художников, а также на музыкальное видео как на зарождающуюся форму искусства, использующую последовательность сновидений, танец, фантазию и повествование».