Август Стриндберг , шведский писатель, поэт и драматург (ум. 1912).
Йохан Август Стриндберг ( шведский : [ˈǒːɡɵst ˈstrɪ̂nːdbærj] (слушать); 22 января 1849 - 14 мая 1912) был шведским драматургом, писателем, поэтом, эссеистом и художником. Плодовитый писатель, который часто опирался непосредственно на свой личный опыт, Стриндберг написал более шестидесяти пьес и более тридцати произведений художественной литературы, автобиографии, истории, культурного анализа и политики за свою карьеру, охватывающую четыре десятилетия. Смелый экспериментатор и бунтарь во всем, он исследовал широкий спектр драматических методов и целей, от натуралистической трагедии, монодрамы и исторических пьес до своих предвосхищений экспрессионистских и сюрреалистических драматических техник. Начиная со своих самых ранних работ, Стриндберг разработал новаторские формы драматического действия, языка и визуальной композиции. Его считают «отцом» современной шведской литературы, а его «Красная комната» (1879 г.) часто называют первым современным шведским романом. В Швеции Стриндберг известен как эссеист, художник, поэт и особенно как романист и драматург, но в других странах он известен в основном как драматург.

Королевский театр отклонил его первую крупную пьесу «Мастер Улоф» в 1872 году; только в 1881 году, когда ему было тридцать два года, его премьера в Новом театре дала ему театральный прорыв. В своих пьесах «Отец» (1887 г.), «Мисс Жюли» (1888 г.) и «Кредиторы» (1889 г.) он создал натуралистические драмы, основанные на общепризнанных достижениях прозаических пьес Генрика Ибсена, но отказавшись от использования в них структуры хорошо сделанного пьеса - ответила на призыв к оружию манифеста Эмиля Золя «Натурализм в театре» (1881 г.) и на пример, поданный недавно созданным Андре Антуаном Théâtre Libre (открыт в 1887 г.). В «Мисс Жюли» характеристика заменяет сюжет как преобладающий драматический элемент (в отличие от мелодрамы и хорошо поставленной пьесы) и подчеркивается определяющая роль наследственности и среды на «колеблющихся, распавшихся» характерах. Стриндберг смоделировал свой недолговечный Скандинавский экспериментальный театр (1889 г.) в Копенгагене по образцу театра Антуана и исследовал теорию натурализма в своих эссе «О психическом убийстве» (1887 г.), «О современной драме и современном театре» (1889 г.) и предисловие к мисс Джули, последнее из которых, вероятно, является самым известным изложением принципов театрального движения. В 1890-х годах он провел значительное время за границей, занимаясь научными экспериментами и исследованиями оккультизма. Серия явных психотических приступов между 1894 и 1896 годами (называемых его «адским кризисом») привела к его госпитализации и возвращению в Швецию. Под влиянием идей Эмануэля Сведенборга он решил после выздоровления стать «Зола оккультизма». В 1898 году он вернулся к написанию драмы с пьесой «В Дамаск», которая, как и «Великая дорога» (1909), представляет собой пьесу-мечту о духовном паломничестве. Его «Игра сновидений» (1902 г.) — с его радикальной попыткой драматизировать работу бессознательного посредством отказа от традиционного драматического времени и пространства, а также расщепления, удвоения, слияния и умножения его персонажей — был важным предшественником обоих экспрессионизм и сюрреализм. Он также вернулся к написанию исторической драмы, жанру, с которого он начал свою карьеру драматурга. Он помогал управлять Интимным театром с 1907 года, небольшим театром, созданным по образцу «Каммершпильхаус» Макса Рейнхардта, в котором ставились его камерные пьесы (такие как «Призрачная соната»).