Деметрио Стратос , египетско-итальянский певец, автор песен и пианист (р. 1945)
Эфстратиос Димитриу ( греч . Ευστράτιος Δημητρίου ; 22 апреля 1945 г. - 13 июня 1979 г.), профессионально известный как Деметрио Стратос , был греко-итальянским автором текстов, мультиинструменталистом, музыкальным исследователем, соучредителем, фронтменом и солистом группы. итальянская прогрессив-рок-группа Area – International POPular Group.

Он родился и вырос в Александрии, Египет, в семье греков, изучал фортепиано и аккордеон в Национальной консерватории. В 1957 году его отправили в Никосию, Кипр, а в возрасте 17 лет он переехал в Милан, Италия, чтобы поступить в Миланский политехнический университет на архитектурный факультет, где он сформировал свою первую музыкальную группу. В 1967 году Деметрио Стратос присоединился к итальянской бит-группе I Ribelli, а в 1972 году основал Area.

Стратос записал множество пластинок и гастролировал по фестивалям в Италии, Франции, Португалии, Швейцарии, Нидерландах, Кубе и США с Area, а также в качестве сольного исполнителя и в сотрудничестве с другими артистами. Он работал с Моголом, Лучио Баттисти, Джанни Сасси, Джанни Эмилио Симонетти, Хуаном Идальго, Уолтером Маркетти, Джоном Кейджем, Тран Куанг Хай, Мерсом Каннингемом, Джаспером Джонсом, Энди Уорхолом, Гретой Султан, Полом Зукофски, Нанни Балестрини, Клодом Руайе-Журно. и Антонио Порта.

Он изучал этномузыкологию, вокальные расширения, азиатское музыкальное пение, сравнивал музыковедение, проблему этнической вокалистики, психоанализ, отношения между разговорным языком и психикой, пределы разговорного языка. Он смог достичь 7000 Гц и исполнить диплофонию, триплофонию, а также квадрофонию. Дэниел Чарльз описал его как человека, который уничтожил монодию путем демультипляции акустического спектра. Его вокальные данные были исследованы и задокументированы.

Стратос умер в Мемориальной больнице Нью-Йорка 13 июня 1979 года в возрасте тридцати четырех лет. Его самопровозглашенная миссия состояла в том, чтобы освободить вокальное выражение от того, что он считал рабством языка и классической лирической мелодии. Он рассматривал исследование вокального потенциала как инструмент психологического и политического освобождения. Его исследования и признание голоса как музыкального инструмента довели этот дух до предела человеческих вокальных способностей. Многие критики и вокалисты считают его работу важной в развитии экспериментальных и новых вокальных техник.