Карл Мюнхингер , немецкий дирижер и композитор (ум. 1990 г.)
Карл Мюнхингер (29 мая 1915 - 13 марта 1990) был немецким дирижером европейской классической музыки. Он помог возродить ныне вездесущий канон ре мажор Иоганна Пахельбеля, записав его со своим Штутгартским камерным оркестром в 1960 году. .) Мюнхингер также известен восстановлением традиций барокко в интерпретации творчества Баха, его величайшей музыкальной любовью: умеренные силы, продуманная орнаментация и ритмическая живость, хотя и не на «старинных инструментах».

Мюнхингер родился в Штутгарте и учился в Высшей школе музыки в своем родном городе. Сначала он часто дирижировал в качестве гостя, поддерживая себя и другими обязанностями органиста и руководителя церковного хора. В 1941 году он стал главным дирижером Ганноверского симфонического оркестра и занимал этот пост в течение следующих двух лет. Он не занимал никакой другой руководящей должности до конца Второй мировой войны.

В год окончания войны он основал Штутгартский камерный оркестр, из которого превратился во впечатляющий гастролирующий ансамбль; он дебютировал в Париже в 1949 году и дебютировал в Америке в Сан-Франциско в 1953 году. Под его руководством оркестр выпустил (для лейбла Decca) многочисленные записи, в основном в 1950-х и 1960-х годах, и в основном произведения Баха; в их число входили Бранденбургские концерты (трижды), оркестровые сюиты, Страсти по Матфею, Страсти по Иоанну, Музыкальное приношение и Рождественская оратория. Из небаховских релизов его и ансамбля, вероятно, лучшим — и, безусловно, самым известным, не считая упомянутого ранее исполнения Пахельбеля, — является «Сотворение мира» Гайдна.

В 1977 году Штутгартский камерный оркестр стал первым немецким коллективом, посетившим Китайскую Народную Республику. Мюнхингер вышел на пенсию в 1988 году, за два года до своей смерти.

Стилистически подход Мюнхингера к своему оркестру был довольно похож на подход его несколько более молодых современников Раймонда Леппарда, сэра Невилла Марринера, Клаудио Шимоне и вышеупомянутого Пайяра, хотя и демонстрировал дополнительный элемент тональной солидности (не говоря уже о яростной строгости во время репетиций). а также выступления), которые можно было бы считать тевтонскими. С ростом популярности инструментов 18-го века, начиная с 1970-х годов, интерпретации Мюнхингера резко потеряли популярность у критиков и часто отвергались как «устаревшие», хотя он всегда показывал себя прекрасным, жестким, дисциплинированным и чувствительным музыкантом. Были немецкие дирижеры с более богатым воображением, чем Мюнхингер, но очень немногие соответствовали его неизменно высоким стандартам.