Жан Метцингер , французский художник (р. 1883 г.)
Жан Доминик Энтони Метцингер ( французский : [mɛtsɛ̃ʒe] ; 24 июня 1883 - 3 ноября 1956) был крупным французским художником 20-го века, теоретиком, писателем, критиком и поэтом, который вместе с Альбертом Глезом написал первую теоретическую работу о кубизме. Его самые ранние работы, с 1900 по 1904 год, находились под влиянием неоимпрессионизма Жоржа Сёра и Анри-Эдмона Кросса. Между 1904 и 1907 годами Метцингер работал в стилях дивизионизма и фовизма с сильным сезанновским компонентом, что привело к созданию некоторых из первых протокубистских работ.

С 1908 года Метцингер экспериментировал с огранкой формы, стиль, который вскоре стал известен как кубизм. Его раннее участие в кубизме сделало его влиятельным художником и важным теоретиком движения. Идея перемещения вокруг объекта, чтобы увидеть его с разных точек зрения, впервые рассматривается в «Заметках о живописи» Метцингера, опубликованных в 1910 году. До появления кубизма художники работали, исходя из ограничивающего фактора единая точка зрения. Метцингер впервые в Note sur la peinture выразил интерес к представлению объектов такими, какими они запомнились из последовательных и субъективных переживаний в контексте как пространства, так и времени. Жан Метцингер и Альберт Глейз написали первый крупный трактат о кубизме в 1912 году под названием Du «Cubisme». Метцингер был одним из основателей группы художников Section d'Or.

Метцингер был в центре кубизма как из-за своего участия и идентификации движения, когда оно только возникло, из-за его роли посредника между группой Бато-Лавуар и кубистами Секции д'Ор, и, прежде всего, из-за его артистической личности. . Во время Первой мировой войны Метцингер укрепил свою роль ведущего кубиста, став соучредителем второй фазы движения, известного как хрустальный кубизм. Он осознал важность математики в искусстве благодаря радикальной геометризации формы как основной архитектурной основе для своих композиций военного времени. Установление основы этой новой точки зрения и принципов, на которых может быть построено по существу нерепрезентативное искусство, привело к созданию La Peinture et ses lois («Живопись и ее законы»), написанной Альбертом Глейзесом в 1922–1923 годах. Когда началась послевоенная реконструкция, серия выставок в Galerie de L'Effort Moderne Леонса Розенберга должна была подчеркнуть порядок и верность эстетически чистому. Коллективный феномен кубизма — теперь в его продвинутой ревизионистской форме — стал частью широко обсуждаемого развития французской культуры во главе с Метцингером. Хрустальный кубизм стал кульминацией постоянного сужения масштабов во имя возвращения к порядку; основанный на наблюдении за отношением художника к природе, а не на природе самой реальности. С точки зрения разделения культуры и жизни этот период становится самым важным в истории модернизма. Для Метцингера классическое видение было неполным представлением реальных вещей, основанным на неполном наборе законов, постулатов и теорем. Он считал, что мир динамичен и меняется во времени, что он выглядит по-разному в зависимости от точки зрения наблюдателя. Каждая из этих точек зрения была одинаково верна в соответствии с глубинными симметриями, присущими природе. Для вдохновения Нильс Бор, датский физик и один из основоположников квантовой механики, повесил в своем кабинете большую картину Метцингера «Женщина с Шевалем», яркий ранний пример реализации «подвижной перспективы» (также называемой одновременностью).