Давид Монрад Йохансен , норвежский пианист и композитор (ум. 1974)
Давид Монрад Йохансен (8 ноября 1888 — 20 февраля 1974) был норвежским композитором.

Он родился в Вефсне и вырос недалеко от Мушьёна, где получил свои первые уроки игры на фортепиано. Он приехал в Христианию (Осло) в 1904 году, чтобы учиться там в консерватории, и продолжал брать уроки у Катаринуса Эллинга, Ивера Холтера и других, пока в 1915 году не отправился в Берлин для дальнейшего обучения. В 1920 году он отправился в учебную поездку в Париж, и здесь музыка Стравинского произвела на него огромное впечатление. Кроме того, он познакомился с Фартейном Валеном, что вдохновило его начать изучение диссонансного контрапункта. Позже, в 1933 и 1935 годах, он провел короткие периоды за границей для дальнейшего обучения. Учебное время Монрада Йохансена было необычайно разнообразным, и это повлияло на его развитие.

Трудно классифицировать его стиль со всеми различными влияниями, через которые он прошел. До Берлина он был в рамках консервативного позднего романтизма, явно под влиянием Эдварда Грига. После Берлина, под влиянием Альфа Хурума, он начал изучать музыку французских импрессионистов, и около 1920 года этот стиль проявляется в его музыке. Это тоже был очень продуктивный период. В то же время он находился под влиянием националистического стиля. Он несколько раз использовал тексты из скандинавской литературы или норвежских народных сказок/песен, но редко мелодии. Однако он сделал аранжировку нескольких народных мелодий для фортепиано (опусы 9 и 10).

Самое известное произведение Монрада Йохансена — Voluspaa op. 15 (1926). Он был написан для солистов/вокалов, хора и оркестра и основан на поэме Voluspaa из Эдды. Это произведение и Nordlands Trompet op. 13, являются самыми чистыми националистическими работами Монрада Йохансена, и их часто называют норвежским импрессионизмом. По звучанию они родственны импрессионизму, но имеют структуры с более полифоническими чертами, чем то, что было характерно для ф. бывший. Импрессионистические произведения Дебюсси. Основа музыки, явно тональная, имеет ладовые черты. Часто встречаются дорийский, фригийский и лидийский лады.

Несмотря на то, что Монрад Йохансен добился значительного признания благодаря этим произведениям, ему было ясно, что стиль был тупиковым, и следующие произведения показывают композитора в стилистическом поиске. Затем, во время учебы в 1933 и 1935 годах, он обратился больше к неоклассическому направлению, к большей полифонии, к более ясной тональности, к классическим формам – также к более чистому звучанию и краскам, а также к меньшему количеству диссонансов, чем в 1930-е годы.

Монрад Йохансен занимал центральное место в норвежской музыкальной жизни 1920-х и 1930-х годов. Он был ведущей фигурой в музыкальном национализме примерно в 1925 году, после того как добился большого признания с помощью 7 песен на старые норвежские народные сказки (опус 6) и пьесы для мужского хора, Драумкведет, опус 7. Это положение укрепилось, когда он получил стипендия художников (с 1925 по 1945).

Во время немецкой оккупации Норвегии в ходе Второй мировой войны Йохансен вступил в фашистскую партию Nasjonal Samling и поддерживал коллаборационистское правительство Видкуна Квислинга, а в период 1942-1945 годов был членом назначенного нацистами Kulturting (Совет по культуре). ). В послевоенной судебной чистке в Норвегии он был признан виновным в государственной измене и приговорен к четырем годам принудительных работ. Сыном Дэвида Монрада Йохансена был композитор Йохан Квандал.